Omnibus Marvel & DC

Le Spider-Man de Joe Kelly vit dans cet espace où Peter Parker est drôle, blessé, malchanceux et pourtant toujours debout. Cet omnibus VO rassemble une voix moderne de Spidey, avec Chris Bachalo et Ed McGuinness apportant chacun une énergie différente : étrangeté, puissance, comédie et action super-héroïque qui cogne. Un très bon volume par auteur pour les lecteurs qui aiment Spider-Man quand les blagues fusent mais que les blessures émotionnelles comptent encore.

Le deuxième omnibus de Birds of Prey poursuit le run de Gail Simone, avec une équipe qui bascule vers les opérations clandestines et en paie le prix personnel. L'arc Spy Smasher est celui où Oracle manque de perdre le contrôle de l'équipe au profit d'une agente gouvernementale, et c'est la définition la plus nette de Barbara Gordon : quelqu'un dont le vrai pouvoir est l'information et qui ne la cédera pas.

Grant Morrison a passé sept ans sur Batman en traitant comme canon tout ce qui avait été publié, y compris ce que personne ne voulait se rappeler, pour en tirer un seul argument. La prémisse de Morrison est qu'un homme ayant survécu à tout ce qui a été publié depuis 1939 serait forcément extraordinaire, et Batman R.I.P. est le test de résistance. Damian y arrive en assassin insupportable de dix ans et en ressort comme l'un des personnages les plus précieux de DC.

Le quatrième volume couvre Ultimate Comics X-Men, la relance qui suit Ultimatum, où les mutants sont traqués ouvertement et où les États-Unis se délitent. Nick Spencer et Brian Wood l'écrivent en dystopie plutôt qu'en récit de super-héros : camps d'internement, mouvement sécessionniste mutant et Kitty Pryde à la tête d'une nation. Ultimate Fallout est aussi le titre où apparaît Miles Morales pour la première fois.

Le Batman de Tom King a duré quatre-vingt-cinq numéros et constitue la lecture moderne de référence du personnage : un run sur le traumatisme, l'amour et la question de savoir si Bruce Wayne a le droit d'être heureux. C'est la première moitié du run, avec David Finch et Mikel Janín au dessin, là où King installe son procédé : des intrigues de super-héros comme véhicules d'un propos émotionnel. I Am Suicide à lui seul reformule la façon dont Batman parle de sa pulsion de mort. Le format omnibus est le seul à conserver les chapitres de crossover à leur place.

L'ère du Triangle est le nom que les collectionneurs donnent à la période où les quatre mensuels de Superman étaient numérotés comme un seul récit hebdomadaire. Ce troisième volume couvre l'après-mort du personnage. Voici Reign of the Supermen : quatre prétendants au nom, aucun clairement Clark Kent, et un mystère étalé sur tous les titres pendant des mois. Hunter/Prey en est la suite directe. C'est le récit Superman le plus vendu de l'histoire, et la numérotation en triangle fait qu'il ne se lit correctement que réuni ainsi.

Phoenix Omnibus Vol. 1 suit Jean Grey de la transformation cosmique à la catastrophe intime. Chris Claremont, Dave Cockrum et John Byrne y font basculer les X-Men vers un drame de pouvoir, d'amour, de peur et de perte de contrôle.

PRH présente ce volume comme la dernière route avant l'apparition complète d'Onslaught, avec l'une des grandes menaces des X-Men qui commence à prendre forme. Le livre fonctionne comme une étagère de prélude: pas l'événement lui-même, mais la pression qui y mène. C'est le volume pour les collectionneurs qui veulent le tissu narratif avant Onslaught, pas seulement l'événement principal. Il rassemble histoires secondaires, origines et tensions de personnages qui rendent la crise moins soudaine.

Batman: The Arkham Saga Omnibus VO rassemble les comics lies aux jeux Arkham, avec un Gotham filtre par la continuite, les ennemis et l'atmosphere brutale de l'univers Rocksteady. L'interet n'est pas un run Batman classique mais une piece de continuite jeu: Joker, Harley, les rogues et le cauchemar institutionnel d'Arkham autour des versions decouvertes par beaucoup de lecteurs dans les jeux. Il appartient a Batman, mais son identite est Arkham.

PRH présente ce volume comme une période X-Men tumultueuse orchestrée par Kieron Gillen. Le run se situe autour de Regenesis et de la montée vers Avengers vs. X-Men, avec Cyclops qui organise une équipe de poids lourds pendant que politique mutante et menaces cosmiques s'intensifient. C'est l'étagère des X-Men fin période Utopia basculant vers l'après AVX. Elle donne le contexte idéologique autour de Cyclops avant et après l'une des grandes fractures de la continuité mutante moderne.

The Dark Knight Returns de Frank Miller, édition deluxe 40e anniversaire avec jaquette variante exclusive de Raymond Swanland. Réunit les quatre numéros au format Prestige, une nouvelle postface de Miller et une galerie de couvertures hommage. Exclusivité librairie spécialisée, sortie le 19 septembre 2026. Édition originale américaine (VO).

X-Factor: The Original X-Men Omnibus Vol. 1 réunit Cyclops, Jean, Beast, Iceman et Angel autour d'une nouvelle mission publique, tandis que jeunes mutants, Apocalypse et les Four Horsemen entraînent l'équipe vers une zone plus sombre.

Le deuxième omnibus de Hickman achève son run sur les Quatre Fantastiques, en résolvant le Conseil des Red, les Kree, les Inhumains et l'avenir que Franklin Richards devait devenir. Le #605 se détache : un numéro entier suivant Red et son père sur toute la durée de leurs vies, la chose la plus discrète du run et la meilleure. Hickman referme chaque fil qu'il avait semé, ce que presque aucun run au long cours ne réussit.

Deathstroke: The New 52 Omnibus se concentre sur l'ère New 52 de Slade Wilson, avec Deathstroke porté par contrats, âge, réputation, violence et prix à payer pour rester utile comme arme. L'intérêt ne vient pas seulement de la continuité, mais d'une période DC qui trouve son ton, son casting et son rythme visuel.

DCeased est l'apocalypse zombie de Tom Taylor dans l'univers DC, où l'Équation Anti-Vie arrive sous forme de virus numérique et se propage à la vitesse des pouvoirs des héros eux-mêmes. La règle de Taylor est que la compétence propage l'infection : Superman vole, donc elle vole. Contrairement à la plupart des crossovers zombies, il écrit les pertes comme des pertes. C'est l'événement DC le plus vendu de son genre et il fonctionne hors continuité.

Mariko Tamaki a écrit Detective Comics au début des années 2020, après que Batman a perdu la fortune Wayne, le manoir et Alfred, et doit apprendre à agir sans rien de tout cela. Priver Batman de ses ressources est une prémisse que DC assume rarement, et Tamaki l'assume : ni manoir, ni fortune, ni Alfred, et une ville qui ne le suppose plus de son côté. Le dessin de Dan Mora est l'autre raison d'acheter ce volume.

Neal Adams n'a dessiné Batman que quelques années autour de 1970, et a changé pendant ce temps l'apparence du personnage pour le demi-siècle suivant. Adams a apporté réalisme anatomique et mise en scène cinématographique à un personnage dessiné à plat depuis vingt ans, et, associé à Denny O'Neil, a créé Ra's al Ghul et le Joker moderne. Presque tous les dessinateurs de Batman travaillent depuis sur ce modèle.

The Hidden Years est la tentative de John Byrne de combler le vide dans l'histoire des X-Men : les années entre le numéro #66 en 1970 et Giant-Size X-Men en 1975, quand le titre d'origine ne publiait que des rééditions. Byrne écrit et dessine dans un style d'époque assumé, avec les cinq X-Men d'origine et une continuité qu'il a dû reconstituer à partir d'apparitions éparses. C'est une vraie curiosité : un comic moderne qui se fait passer pour un comic perdu, par quelqu'un qui connaissait assez l'époque pour rendre les coutures invisibles.

Zeb Wells a repris Amazing Spider-Man en 2022 avec John Romita Jr., en ouvrant sur un Peter Parker dont la vie s'est effondrée pour des raisons que le lecteur ignorera pendant un an. La structure fait tout : le run s'ouvre après la catastrophe et passe vingt numéros à l'expliquer, avec Peter éloigné de Mary Jane et vivant les conséquences d'un acte hors champ. Fallen Friend s'y trouve aussi, numéro hommage à la mort d'un personnage secondaire de longue date.

52 Omnibus suit l'année hebdomadaire de DC après Infinite Crisis, lorsque Superman, Batman et Wonder Woman ne sont plus au centre de l'univers. Booster Gold, Renee Montoya, Black Adam, The Question, Steel et Ralph Dibny portent un récit choral sur un monde privé de ses icônes habituelles.

La série d'Iron Man par Kurt Busiek est arrivée dans le sillage de la désastreuse ère 'Heroes Reborn' avec la tâche de restaurer la dignité et la cohérence de Tony Stark. Busiek — dont les travaux Marvels et Avengers l'avaient déjà réétabli comme le principal scénariste reconstructionniste des comics de super-héros — a abordé la mission avec une intelligence et un savoir-faire caractéristiques. Cet omnibus VO rassemble sa série complète, incluant le matériel de liaison 'Ultron Unlimited' et son travail de reconstruction des relations de Tony, de son identité publique et de sa boussole morale après des années de dérive éditoriale. Un volume propre, confiant et digne d'un collectionneur.

Le tiers central du run de Morrison est celui où Bruce Wayne est absent : présumé mort, il remonte le temps pendant que Dick Grayson porte le masque. Dick et Damian inversent la dynamique classique, un Batman léger et un Robin violent, et c'est la partie la plus réjouissante du run. Frank Quitely en dessine l'ouverture. Remettre les deux séries dans l'ordre de lecture justifie l'achat : publiées séparément, les deux moitiés s'expliquaient dans le désordre.

Amazing Spider-Man Omnibus Vol. 7 entre dans la période Dennis O'Neil et Roger Stern, avec John Romita Jr. au coeur d'un Spider-Man du début des années 1980 plus nerveux. Le volume tourne autour de la nouvelle étape de Peter Parker, du mystère Hobgoblin et d'histoires qui éprouvent son équilibre humain.

Peter Parker, The Spectacular Spider-Man Omnibus Vol. 1 réunit la série compagnon qui garde Spider-Man au plus près de la vie de campus, des menaces urbaines et de l'entourage de Peter. Bill Mantlo, Gerry Conway et Sal Buscema y explorent les amitiés, les seconds couteaux et les zones que la série Amazing ne peut pas toujours développer.