Omnibus Marvel & DC

Batman: The Golden Age Omnibus Vol. 9 suit une période où Batman et Robin évoluent dans un Golden Age très installé. Le volume met l’accent sur le ton, les personnages et la logique propre de cette étape plutôt que sur une seule intrigue isolée.

Batman: The Golden Age Omnibus Vol. 10 conclut la matière Golden Age tardive avec une Gotham pleinement installée : criminels, masques, gadgets et danger théâtral. Bill Finger, Bob Kane, Dick Sprang, Jim Mooney et Sheldon Moldoff montrent Batman et Robin dans un monde où la formule a confiance, vitesse et élan pulp lumineux.

Brian Michael Bendis a relancé les Vengeurs en 2004 après Disassembled, avec un effectif inattendu : Spider-Man, Wolverine et Luke Cage dans la même équipe. L'effectif est tout l'argument : réunir les plus gros vendeurs de Marvel dans un seul livre était commercialement évident et créativement risqué, et Bendis l'a fait fonctionner en écrivant l'équipe comme des gens qui se disputent dans une cuisine.

Le SHIELD de Jonathan Hickman réimagine l'histoire secrète de l'univers Marvel comme une conspiration millénaire. Léonard de Vinci, Michel-Ange, Isaac Newton et Galilée étaient tous des agents qui repoussaient invasions et menaces cosmiques bien avant Nick Fury. Contient SHIELD #1–6 et SHIELD vol. 2 #1–6 (). Dessins de Dustin Weaver, dont le style architectural complexe est essentiel à l'atmosphère de conspiration ancienne.

En 2004, Garth Ennis déplace Frank Castle entièrement hors de l'univers Marvel sous le label MAX. Fini les super-héros: place à un roman noir brutal et sans concession. Ce premier omnibus VO rassemble les débuts de ce qui est considéré comme le run définitif du Punisher. Contient Punisher MAX #1–18 et Born #1–4. Inclut l'arc In the Beginning et le préquel Vietnam Born, qui réinterprète toute la psychologie de Castle.

Batman and Robin Eternal fut la deuxième série hebdomadaire Bat, publiée alors que Bruce Wayne n'avait plus aucun souvenir d'avoir été Batman et que Dick Grayson travaillait comme espion. L'idée est que Bruce est indisponible : toute la Bat-famille doit résoudre l'affaire sans lui et sans pouvoir lui demander ce qu'il savait. La série introduit aussi Cassandra Cain dans la continuité post-Flashpoint, arrivant à Gotham en jeune femme muette à la recherche de Batman.

Brian Azzarello et Cliff Chiang ont réécrit Wonder Woman pour les New 52 en mythologie grecque plutôt qu'en super-héroïsme : un drame familial où la famille est composée de dieux. Chiang et Azzarello redessinent tout le panthéon grec en figures modernes inquiétantes, et le registre d'horreur employé pour les dieux n'a pas d'équivalent chez DC. C'est le run Wonder Woman le plus salué de l'ère moderne et il se lit seul.

Hulk est apparu en 1962 et a été annulé au bout de six numéros. Marvel a ensuite passé le reste de la décennie à lui trouver une place dans Tales to Astonish avant qu'il ne puisse reporter un titre. La série d'origine en six numéros est celle où Lee et Kirby cherchent ce qu'est le personnage — gris au #1, se transformant à la nuit tombée, puis vert et sans horaire — et le run de Tales to Astonish est celui où Ditko et Kirby l'installent dans l'univers Marvel.

Le run de Jed MacKay sur Doctor Strange commence par le tuer : le Sorcier Suprême est assassiné dès le premier numéro et doit élucider sa propre mort. Strange (2022) est le meilleur du lot : Cléa Strange reprend le titre et la fonction, et MacKay l'écrit en souveraine qui règne par la force là où son mari régnait par le savoir. Le run suivant les réunit, et le mariage est traité en véritable association entre deux magiciens très différents.

PRH présente ce volume comme la conclusion du X-Treme X-Men des années 2000 par Chris Claremont. Le livre éloigne l'équipe d'un simple statu quo au manoir, avec missions, pression politique et conséquences propres à chaque personnage. C'est l'étagère de clôture pour la période X-Treme de Claremont. Elle convient aux lecteurs qui veulent un livre d'équipe X-Men fait de voyages, d'intrigues et de conséquences émotionnelles plutôt que seulement de grands crossovers centraux.

Le deuxième omnibus d'Incredible Hulk couvre la période la plus célébrée de Peter David, quand les personnalités de Hulk fusionnent et que la série devient l'étude d'un esprit intégré sous pression. Le Panthéon arrive, Doc Samson intègre le gris, le vert et Banner en une seule personne, et le #400 conclut la longue campagne du Chef. David passe le reste du volume à éprouver cette fusion face à l'Abomination, aux U-Foes et à Freedom Force.

Mark Waid et Chris Samnee ont délibérément sorti Daredevil du polar : couleurs vives, soleil de San Francisco, et un Matt Murdock ayant décidé d'être heureux volontairement. La prémisse est que Matt joue le bonheur comme stratégie de survie, et la série le sait, ce qui donne à cette clarté un fond trouble. Le dessin de Samnee a été primé à juste titre, et leur façon de rendre le sens radar — un monde de formes plutôt que d'obscurité — est la meilleure solution trouvée pour dessiner un protagoniste aveugle.

Le troisième omnibus de X-Factor couvre les dernières années du run, quand Peter David abandonne le format policier pour un feuilleton plus surnaturel. La renumérotation au #200 marque le virage : démons, Hela, une grossesse aux implications cosmiques, et l'intrigue de Rahne Sinclair, la plus sombre du run. David écrivait ces personnages depuis près de dix ans, et la fin qu'il offre à Jamie Madrox conclut ce qui avait été semé dans le premier volume.

The Thing Omnibus se concentre sur Ben Grimm hors du cadre habituel des Fantastic Four, avec des aventures solo qui montrent l'humour, l'entêtement et la sensibilité de The Thing. Cette édition convient surtout pour les collectionneurs Fantastic Four qui veulent le versant solo de Ben Grimm et le contexte Marvel autour de ses seconds rôles et conflits.

Batman: Knightfall Omnibus Vol. 2 rassemble Knightquest, le mouvement central de la saga où Jean-Paul Valley prend la place de Batman. Gotham découvre un Chevalier Noir plus violent, tandis que Scarecrow, le Joker, Gunhawk et d'autres mettent à l'épreuve un symbole porté sans la retenue de Bruce Wayne.

J. Michael Straczynski a relancé Thor en 2007, après la destruction d'Asgard et trois ans d'absence du personnage chez Marvel. L'idée de Straczynski est de reconstruire Asgard en ville flottante dans l'Oklahoma rural, avec des dieux en immigrés du Midwest : la meilleure prémisse pour Thor depuis Kirby. Kieron Gillen prend ensuite la suite et écrit le revirement de Loki.

The Flash by Joshua Williamson Omnibus Vol. 1 lance Barry Allen dans une période moderne faite d'élan, de mystère et de tension émotionnelle. Carmine Di Giandomenico, Davide Gianfelice et Howard Porter donnent à la vitesse une pulsation visuelle nette tandis que Williamson reconstruit son monde autour de l'héritage et des conséquences.

Batman: The Golden Age Omnibus Vol. 5 saisit Batman et Robin au milieu de leur expansion initiale, avec des criminels plus étranges, des enquêtes plus joueuses et un langage visuel plus installé. Les récits sont directs, colorés et portés par la confiance feuilletonnante qui a rendu les personnages durables.

Death of Wolverine Omnibus suit Logan au moment où il est le plus vulnérable: privé de son facteur guérisseur, traqué par des ennemis qui ont enfin une vraie chance de l’atteindre, et forcé d’affronter ce qui reste quand survivre n’est plus garanti. C’est un chapitre de clôture sur la mortalité, l’héritage et le poids d’une vie passée à encaisser tous les coups.

Cet omnibus réunit les travaux tardifs de Peter David sur Hulk : les récits qu'il est revenu écrire après avoir quitté la série mensuelle, étalés sur deux décennies. The End en est la pièce maîtresse : le dernier homme sur Terre est Bruce Banner, et il ne peut pas mourir parce que Hulk l'en empêche. C'est ce que Marvel a publié de plus sombre sur le personnage.

Le sixième volume de l'âge d'or couvre la fin des années quarante, les dernières années avant le Comics Code et le virage science-fictionnel de l'âge d'argent. Le Gotham de Dick Sprang, accessoires géants, machines à écrire démesurées, pièges mécaniques, est le langage visuel encore parodié aujourd'hui, et il atteint ici son sommet. C'est aussi la dernière période où les récits relèvent vraiment du polar, avant l'arrivée des extraterrestres.

New Teen Titans Omnibus Vol. 1 suit une période où l'ère Wolfman et Pérez pose les bases émotionnelles des Titans modernes. Le volume met l’accent sur le ton, les personnages et la logique propre de cette étape plutôt que sur une seule intrigue isolée.

PRH décrit ce volume comme la conclusion du X-Factor toujours changeant de Peter David. Le livre passe de la fin de la série de 2005 à All-New X-Factor, avec un déplacement entre survie, pertes et nouveau modèle d'équipe soutenu par une entreprise. C'est l'étagère de clôture du long projet X-Factor moderne de David. Elle convient aux lecteurs qui veulent la forme complète du run: enquête, trauma, effondrement d'équipe et réinvention plutôt qu'un simple statu quo de super-équipe.

Futures End était la série hebdomadaire de DC en 2014, située cinq ans après le présent, dans un futur vers lequel les New 52 se dirigeaient. Le mois Five Years Later est l'expérience intéressante : toutes les séries DC ont sauté en avant simultanément, montrant où chaque personnage aboutissait, puis sont revenues. Certains de ces futurs sont devenus canoniques, d'autres ont été discrètement abandonnés.