Omnibus VO Marvel & DC

Le run de Ram V sur Detective Comics est un récit d'horreur en trois actes : Batman interroge sa propre mortalité pendant que de vrais démons apparaissent à Gotham. La prémisse retourne l'iconographie du personnage contre lui : Batman feint d'être un démon depuis des décennies, et le run demande ce qui se passe si l'un d'eux vit en lui depuis toujours. C'est le run le plus ambitieux de Detective depuis des années.

Le Nightwing de Tom Taylor et Bruno Redondo a remporté un Eisner et reste le run le plus salué du personnage, bâti sur un Dick Grayson qui hérite d'une fortune et décide de la donner. Le dessin de Redondo explique la réputation du run : la poursuite du #87 dessinée comme un plan-séquence en une seule case, et des mises en page qui réinventent sans cesse la représentation du mouvement. Taylor écrit Dick comme obstinément bon, choix réellement radical dans un titre Bat.

Bruce Wayne: Murderer and Fugitive est l'année où DC a fait arrêter l'alter ego de Batman pour homicide et forcé la Bat-famille à enquêter sur son propre mentor. La seconde moitié est la plus intéressante : Bruce répond au coup monté en décidant que Bruce Wayne a toujours été le déguisement et refuse d'y revenir, ce qui oblige son entourage à défendre l'idée que l'homme compte autant que le masque.

Brainiac est le plus ancien égal intellectuel de Superman, et cet omnibus suit sa transformation d'extraterrestre à la peau verte armé d'un rayon en véritable menace cosmique. Le Brainiac post-Crisis est la version sur laquelle tout repose depuis : non un robot mais un esprit qui occupe des corps, collectionne des villes et traite Superman comme un spécimen. Lus dans l'ordre, ces arcs révèlent une reconstruction délibérée plutôt qu'une suite d'apparitions.

Gotham Central est l'un des meilleurs comics jamais publiés par DC: un policier procédural se déroulant à Gotham City, suivant l'Unité des Crimes Majeurs dans un monde où Batman existe. Greg Rucka et Ed Brubaker écrivent des policiers qui ressentent l'existence de Batman tout en en dépendant, une tension fondamentale qui rend chaque affaire moralement complexe. L'art noir de Michael Lark définit Gotham comme une vraie ville. Un chef-d'œuvre absolu.

Superman: The Triangle Era Omnibus Vol. 1 rassemble le début de la Triangle Era de Superman, quand la numérotation hebdomadaire reliait les séries Superman dans un ordre de lecture continu.

Le deuxième omnibus de Birds of Prey poursuit le run de Gail Simone, avec une équipe qui bascule vers les opérations clandestines et en paie le prix personnel. L'arc Spy Smasher est celui où Oracle manque de perdre le contrôle de l'équipe au profit d'une agente gouvernementale, et c'est la définition la plus nette de Barbara Gordon : quelqu'un dont le vrai pouvoir est l'information et qui ne la cédera pas.

Grant Morrison a passé sept ans sur Batman en traitant comme canon tout ce qui avait été publié, y compris ce que personne ne voulait se rappeler, pour en tirer un seul argument. La prémisse de Morrison est qu'un homme ayant survécu à tout ce qui a été publié depuis 1939 serait forcément extraordinaire, et Batman R.I.P. est le test de résistance. Damian y arrive en assassin insupportable de dix ans et en ressort comme l'un des personnages les plus précieux de DC.

Le Batman de Tom King a duré quatre-vingt-cinq numéros et constitue la lecture moderne de référence du personnage : un run sur le traumatisme, l'amour et la question de savoir si Bruce Wayne a le droit d'être heureux. C'est la première moitié du run, avec David Finch et Mikel Janín au dessin, là où King installe son procédé : des intrigues de super-héros comme véhicules d'un propos émotionnel. I Am Suicide à lui seul reformule la façon dont Batman parle de sa pulsion de mort. Le format omnibus est le seul à conserver les chapitres de crossover à leur place.

L'ère du Triangle est le nom que les collectionneurs donnent à la période où les quatre mensuels de Superman étaient numérotés comme un seul récit hebdomadaire. Ce troisième volume couvre l'après-mort du personnage. Voici Reign of the Supermen : quatre prétendants au nom, aucun clairement Clark Kent, et un mystère étalé sur tous les titres pendant des mois. Hunter/Prey en est la suite directe. C'est le récit Superman le plus vendu de l'histoire, et la numérotation en triangle fait qu'il ne se lit correctement que réuni ainsi.

Batman: The Arkham Saga Omnibus VO rassemble les comics lies aux jeux Arkham, avec un Gotham filtre par la continuite, les ennemis et l'atmosphere brutale de l'univers Rocksteady. L'interet n'est pas un run Batman classique mais une piece de continuite jeu: Joker, Harley, les rogues et le cauchemar institutionnel d'Arkham autour des versions decouvertes par beaucoup de lecteurs dans les jeux. Il appartient a Batman, mais son identite est Arkham.

DCeased est l'apocalypse zombie de Tom Taylor dans l'univers DC, où l'Équation Anti-Vie arrive sous forme de virus numérique et se propage à la vitesse des pouvoirs des héros eux-mêmes. La règle de Taylor est que la compétence propage l'infection : Superman vole, donc elle vole. Contrairement à la plupart des crossovers zombies, il écrit les pertes comme des pertes. C'est l'événement DC le plus vendu de son genre et il fonctionne hors continuité.

Mariko Tamaki a écrit Detective Comics au début des années 2020, après que Batman a perdu la fortune Wayne, le manoir et Alfred, et doit apprendre à agir sans rien de tout cela. Priver Batman de ses ressources est une prémisse que DC assume rarement, et Tamaki l'assume : ni manoir, ni fortune, ni Alfred, et une ville qui ne le suppose plus de son côté. Le dessin de Dan Mora est l'autre raison d'acheter ce volume.

52 Omnibus suit l'année hebdomadaire de DC après Infinite Crisis, lorsque Superman, Batman et Wonder Woman ne sont plus au centre de l'univers. Booster Gold, Renee Montoya, Black Adam, The Question, Steel et Ralph Dibny portent un récit choral sur un monde privé de ses icônes habituelles.

Chip Zdarsky a repris Batman en 2022 avec Jorge Jiménez, et a commencé par s'attaquer à ce dont le personnage dépend le plus : sa propre préparation. Failsafe pousse la prémisse à son maximum : un plan de secours que Batman a bâti contre lui-même, et qui fonctionne exactement comme prévu. The Gotham War oppose ensuite Bruce et Selina sur la question de savoir si les criminels de Gotham peuvent être réhabilités. Zdarsky écrit un Batman dont l'intelligence est la menace.

Le tiers central du run de Morrison est celui où Bruce Wayne est absent : présumé mort, il remonte le temps pendant que Dick Grayson porte le masque. Dick et Damian inversent la dynamique classique, un Batman léger et un Robin violent, et c'est la partie la plus réjouissante du run. Frank Quitely en dessine l'ouverture. Remettre les deux séries dans l'ordre de lecture justifie l'achat : publiées séparément, les deux moitiés s'expliquaient dans le désordre.

Wonder Woman par Greg Rucka Omnibus donne a Diana un run fonde sur la diplomatie, la pression publique et le mythe, pas sur le simple spectacle super-heroique. Rucka la traite comme une ambassadrice dont les ennemis viennent autant de l'Olympe que du monde moderne. C'est un omnibus DC centre sur le personnage, pour comprendre comment les ideaux de Wonder Woman sont mis a l'epreuve dans les domaines politique, intime et divin.

Catwoman est relancée pour les New 52 en véritable polar : Selina Kyle travaille la pègre de Gotham au lieu de graviter autour de Batman. La série est à son meilleur quand Selina travaille : des casses préparés, des cibles étudiées, et le costume comme outil professionnel plutôt que comme identité. Son passage à la Ligue de Justice offre un contraste utile : elle est le seul membre franchement criminel.

Batman: Gotham Adventures est le comic dérivé de The New Batman Adventures, prolongeant la série animée sur le papier avec le même langage graphique. Le style animé impose une discipline : chaque numéro est un récit complet avec un début et une fin, sans continuité à rattraper, et des méchants écrits pour être compris en vingt-deux pages. C'est le comic Batman le plus sûr à mettre entre les mains de quelqu'un qui n'en a jamais lu.

Geoff Johns a écrit Flash pendant six ans à partir de 2000, et sa contribution fut de bâtir à Wally West une galerie d'ennemis à laquelle on tient. Iron Heights se détache : une prison bâtie pour les métahumains, dirigée par un gardien qui les torture, qui a redéfini chaque ennemi de Flash comme une personne avec une vie. Johns écrit les Rogues en criminels prolétaires avec un code.

The Flash: The Road to Rebirth Omnibus suit la route vers DC Rebirth avec Barry Allen, Wally West et l'héritage Flash pris entre mémoire, vitesse et changements de continuité.

Rise and Fall of the Batmen est le run de James Tynion IV sur Detective Comics, bâti sur une prémisse que Batman avait toujours refusée : former une équipe au lieu d'agir seul. Gueule d'Argile explique pourquoi ce run reste : Tynion l'écrit en homme en rémission plutôt qu'en monstre, et l'arc qui suit est réellement tragique. Cassandra Cain et Stephanie Brown y reçoivent leur meilleur matériel moderne.

Après DC Rebirth en 2016, Tomasi et Gleason écrivent un Superman père: pas un solitaire ou un Clark Kent en crise, mais un homme qui doit apprendre à son fils Jonathan Kent ce que signifie avoir des pouvoirs. Le Superman le plus accessible émotionnellement de la dernière décennie et une réponse à tous ceux qui se sont demandés comment raconter une histoire sur le personnage qui ne soit pas un combat.

L'âge de bronze est le moment où Batman cesse d'être camp : après la fin de la série télévisée de 1966, DC ramène délibérément le personnage vers l'obscurité de ses débuts. C'est l'ère qui a produit Ra's al Ghul, Man-Bat et le Double-Face moderne, et l'ancêtre direct de tout récit sérieux sur Batman depuis. Denny O'Neil et Neal Adams en ont le mérite, mais le volume montre toute la ligne qui bascule d'un coup : le changement était une politique éditoriale.