Omnibus Marvel & DC

Under the Red Hood a défait la mort la plus définitive de l’histoire de Batman. Judd Winick ramène Jason Todd non pour une rédemption mais pour une accusation, et l’arc a marqué tous les récits Batman et Robin publiés depuis. Winick refuse de laisser Batman répondre confortablement, et le livre y gagne. Avec 544 pages, c’est l’arc complet et non la version abrégée, Annual #25 inclus, et il se lit comme la suite directe de A Death in the Family.

DC Versus Marvel Omnibus réunit les rares rencontres entre éditeurs dans un seul grand volume: Superman et Spider-Man, Batman et Captain America, les X-Men et les Teen Titans, les crossovers du Punisher et les affrontements DC/Marvel longtemps indisponibles.

Batman: Arkham Asylum The Deluxe Edition rassemble le roman graphique peint de Grant Morrison et Dave McKean, l'un des albums Batman les plus étranges et les plus vendus jamais publiés. Le 1er avril, les pensionnaires prennent l'asile et exigent que Batman y entre seul ; en contrepoint de cette nuit, le journal d'Amadeus Arkham, le psychologue qui a bâti l'établissement après la mort de sa mère. Le travail en techniques mixtes de McKean, peinture, photographie et collage, le rend unique dans toute la production Batman.

All-Star Batman by Scott Snyder: The Deluxe Edition rassemble le run complet de Snyder après les New 52, où il confie Batman à un dessinateur de premier plan différent à chaque arc et l'envoie hors de Gotham. Le récit s'ouvre sur Batman convoyant Double-Face à travers le pays pendant que chaque chasseur de primes et chaque civil d'Amérique tente de l'arrêter, et ne cesse ensuite de monter d'un cran. Dessins de John Romita Jr., Jock, Sean Murphy, Afua Richardson, Giuseppe Camuncoli et Tula Lotay.

The Batman Who Laughs: The Deluxe Edition rassemble la mini-série best-seller du New York Times signée Scott Snyder et Jock, où le Batman d'un univers mort — infecté par la toxine du Joker et doté de la capacité de penser exactement comme lui — débarque sur la Terre principale de DC avec un plan visant Bruce Wayne en personne. Inclut The Grim Knight, les origines de son lieutenant tout aussi létal.

Batman & The Joker: The Deadly Duo: The Deluxe Edition rassemble la série de Marc Silvestri, où Batman et le Joker doivent faire équipe après l'enlèvement de Gordon et la disparition de Harley Quinn. Silvestri écrit et dessine, ce qu'il fait rarement.

Detective Comics #1000: The Deluxe Edition rassemble le millième numéro du comic le plus ancien encore publié aux États-Unis, avec des récits courts signés par la plupart des auteurs et dessinateurs qui ont défini Batman ces quarante dernières années.

Mark Waid et Dan Mora ont repris le plus ancien duo des comics de super-héros et l'ont rendu neuf en refusant de le rendre sombre. Leur World's Finest se déroule dans un passé lumineux et légèrement rétro où Batman et Superman se font encore confiance, où Robin redevient un jeune prodige et où la Doom Patrol, le démon Nezha et les Metal Men ont chacun leur tour.

Tom King et Phil Hester remontent à 1961 pour raconter le péché originel de Gotham sans Batman. Le détective privé Slam Bradley prend l'enquête sur l'enlèvement d'Helen Wayne, héritière de la fortune Wayne, et découvre une ville déjà pourrie de corruption policière et de violence raciale bien avant que quiconque n'enfile une cape.

Un col blanc simule la folie pour éviter la prison et atterrit à l'asile d'Arkham, où la plaisanterie cesse d'être drôle au bout de quatre heures. Dan Slott et Ryan Sook racontent Arkham de l'intérieur comme un drame carcéral, Batman n'apparaissant que lorsque l'endroit a déjà fait son travail.

Ego, c'est Bruce Wayne assis dans la grotte en train de discuter avec Batman pour savoir si l'un des deux devrait exister. Darwyn Cooke l'a dessiné en 2000 et cela reste la formulation la plus nette de ce que le personnage coûte à l'homme, réunie ici avec le reste de son travail sur Batman et Catwoman.

Après le meurtre de Jason Todd, Batman travaille seul, furieux et incontrôlable, et Alfred appelle Nightwing parce que personne d'autre ne le lui dira en face. Marv Wolfman se sert du passé de Dick Grayson pour expliquer ce que Batman fait à ceux qu'il recueille, et ce que l'homme qui a tué les Wayne est devenu depuis.

Le Batman Who Laughs a gagné, la Terre est une casse dirigée par des versions du multivers noir de tout le monde, et Wonder Woman doit y passer la tronçonneuse. Snyder et Capullo referment leur décennie de Batman avec le livre le plus bruyant qu'ils aient fait, et c'est ridicule volontairement.

Batman fait équipe avec un héros DC différent à chaque numéro et Bob Haney écrit chaque récit comme si la continuité n'était qu'une rumeur entendue un jour. Le résultat est le Batman le plus libre et le plus rapide jamais publié, et Jim Aparo en dessine la quasi-totalité.

Rafael Grampá écrit et dessine sa propre Gotham, une ville si crasseuse et si détaillée que Batman semble faire partie de l'architecture. C'est un album Black Label sur un tueur en série, et la raison de l'acheter est que personne ne dessine comme Grampá.

Dix ans après la dernière apparition de Batman, Gotham a pourri et un Bruce Wayne de cinquante-cinq ans remet le costume parce qu'il ne peut pas s'en empêcher. La série de Frank Miller de 1986 est celle qui a changé ce que les comics de super-héros avaient le droit d'être, pour le meilleur et pour le pire.

Scott Snyder a relancé Swamp Thing pour les New 52 en parallèle de son Batman, faisant d'Alec Holland l'avatar réticent d'un royaume vert en guerre contre la pourriture. Rotworld est le crossover avec l'Animal Man de Jeff Lemire, et lire les deux ensemble est tout l'intérêt, les chapitres d'Animal Man sont inclus pour cette raison. Les mises en page de Yanick Paquette, aux bordures qui poussent comme des plantes, comptent parmi les plus belles de DC.

Hal Jordan porte un anneau de Green Lantern pour la première fois en 1959, dans une réinvention qui transforme un justicier des années quarante à la lanterne magique en science-fiction dotée d'une police interstellaire. C'est là que la mythologie se construit pièce par pièce : Sinestro, Star Sapphire, les Gardiens de l'Univers et l'idée que l'anneau fonctionne à la volonté. Le dessin de Gil Kane est l'autre raison de le lire, personne ne dessinait mieux le vol à l'époque.

Wonder Woman: Rebirth by Greg Rucka Omnibus rassemble le retour de Rucka sur le personnage, bâti autour d'un problème qu'aucun autre auteur n'avait osé nommer : après des années de reboots, les souvenirs de Diana ne concordent plus entre eux. Le run alterne une enquête au présent et une relecture des origines, avec les dessins de Liam Sharp et Nicola Scott, et fait du chaos de la continuité le véritable sujet du récit.

Wonder Woman by John Byrne Omnibus rassemble le run où Byrne écrit et dessine lui-même Diana, introduit Cassie Sandsmark en Wonder Girl et tue Diana pour en faire une déesse de l'Olympe. C'est la période la plus mouvementée de la Wonder Woman des années 1990 et la source de personnages toujours utilisés.

Un oracle annonce à Wonder Woman que la Ligue de Justice mourra en affrontant un dragon, alors elle met la Ligue hors jeu elle-même, un membre après l'autre, et y va seule. Christopher Moeller a peint tout l'album, et cela reste le meilleur argument pour dire que Diana est la plus dangereuse de l'équipe.

Azzarello et Chiang ont jeté l'utopie amazone et refondu Wonder Woman en mythologie grecque prise au sérieux : une famille de dieux cruels parce que c'est ce que sont les dieux, et une fille prise dans leur politique. Blood and Guts rassemble l'ouverture de la série que tout le monde cite encore.

La Wonder Woman d'origine, écrite par le psychologue qui a inventé le détecteur de mensonges et qui appliquait ses propres théories sur la soumission, la domination et un monde meilleur dirigé par les femmes. Les comics de Marston et Harry G. Peter sont bien plus étranges que leur réputation, et tout commence ici.

Le sixième et dernier volume de l'âge d'or couvre la passation : Marston est mort, Robert Kanigher reprend le titre, et Harry G. Peter continue de le dessiner jusqu'à la fin de l'époque. C'est le dernier tronçon de la Wonder Woman d'origine avant que l'âge d'argent ne la réinvente.