Omnibus Marvel & DC

Superman: The Triangle Era Omnibus Vol. 1 rassemble le début de la Triangle Era de Superman, quand la numérotation hebdomadaire reliait les séries Superman dans un ordre de lecture continu.

Le deuxième omnibus de Birds of Prey poursuit le run de Gail Simone, avec une équipe qui bascule vers les opérations clandestines et en paie le prix personnel. L'arc Spy Smasher est celui où Oracle manque de perdre le contrôle de l'équipe au profit d'une agente gouvernementale, et c'est la définition la plus nette de Barbara Gordon : quelqu'un dont le vrai pouvoir est l'information et qui ne la cédera pas.

L'ère du Triangle est le nom que les collectionneurs donnent à la période où les quatre mensuels de Superman étaient numérotés comme un seul récit hebdomadaire. Ce troisième volume couvre l'après-mort du personnage. Voici Reign of the Supermen : quatre prétendants au nom, aucun clairement Clark Kent, et un mystère étalé sur tous les titres pendant des mois. Hunter/Prey en est la suite directe. C'est le récit Superman le plus vendu de l'histoire, et la numérotation en triangle fait qu'il ne se lit correctement que réuni ainsi.

Batman: The Arkham Saga Omnibus VO rassemble les comics lies aux jeux Arkham, avec un Gotham filtre par la continuite, les ennemis et l'atmosphere brutale de l'univers Rocksteady. L'interet n'est pas un run Batman classique mais une piece de continuite jeu: Joker, Harley, les rogues et le cauchemar institutionnel d'Arkham autour des versions decouvertes par beaucoup de lecteurs dans les jeux. Il appartient a Batman, mais son identite est Arkham.

DCeased est l'apocalypse zombie de Tom Taylor dans l'univers DC, où l'Équation Anti-Vie arrive sous forme de virus numérique et se propage à la vitesse des pouvoirs des héros eux-mêmes. La règle de Taylor est que la compétence propage l'infection : Superman vole, donc elle vole. Contrairement à la plupart des crossovers zombies, il écrit les pertes comme des pertes. C'est l'événement DC le plus vendu de son genre et il fonctionne hors continuité.

Le tiers central du run de Morrison est celui où Bruce Wayne est absent : présumé mort, il remonte le temps pendant que Dick Grayson porte le masque. Dick et Damian inversent la dynamique classique, un Batman léger et un Robin violent, et c'est la partie la plus réjouissante du run. Frank Quitely en dessine l'ouverture. Remettre les deux séries dans l'ordre de lecture justifie l'achat : publiées séparément, les deux moitiés s'expliquaient dans le désordre.

Wonder Woman par Greg Rucka Omnibus donne a Diana un run fonde sur la diplomatie, la pression publique et le mythe, pas sur le simple spectacle super-heroique. Rucka la traite comme une ambassadrice dont les ennemis viennent autant de l'Olympe que du monde moderne. C'est un omnibus DC centre sur le personnage, pour comprendre comment les ideaux de Wonder Woman sont mis a l'epreuve dans les domaines politique, intime et divin.

Catwoman est relancée pour les New 52 en véritable polar : Selina Kyle travaille la pègre de Gotham au lieu de graviter autour de Batman. La série est à son meilleur quand Selina travaille : des casses préparés, des cibles étudiées, et le costume comme outil professionnel plutôt que comme identité. Son passage à la Ligue de Justice offre un contraste utile : elle est le seul membre franchement criminel.

Geoff Johns a écrit Flash pendant six ans à partir de 2000, et sa contribution fut de bâtir à Wally West une galerie d'ennemis à laquelle on tient. Iron Heights se détache : une prison bâtie pour les métahumains, dirigée par un gardien qui les torture, qui a redéfini chaque ennemi de Flash comme une personne avec une vie. Johns écrit les Rogues en criminels prolétaires avec un code.

The Flash: The Road to Rebirth Omnibus suit la route vers DC Rebirth avec Barry Allen, Wally West et l'héritage Flash pris entre mémoire, vitesse et changements de continuité.

The Death and Return of Superman n'est pas seulement le jour où Superman tombe ; c'est toute l'onde de choc qui suit. Doomsday transforme le combat en blessure publique, Metropolis doit imaginer un monde sans Clark Kent, et quatre nouvelles figures occupent le vide laissé par Superman. Cet omnibus VO garde ensemble l'événement, le deuil et le retour.

Après DC Rebirth en 2016, Tomasi et Gleason écrivent un Superman père: pas un solitaire ou un Clark Kent en crise, mais un homme qui doit apprendre à son fils Jonathan Kent ce que signifie avoir des pouvoirs. Le Superman le plus accessible émotionnellement de la dernière décennie et une réponse à tous ceux qui se sont demandés comment raconter une histoire sur le personnage qui ne soit pas un combat.

L'âge de bronze est le moment où Batman cesse d'être camp : après la fin de la série télévisée de 1966, DC ramène délibérément le personnage vers l'obscurité de ses débuts. C'est l'ère qui a produit Ra's al Ghul, Man-Bat et le Double-Face moderne, et l'ancêtre direct de tout récit sérieux sur Batman depuis. Denny O'Neil et Neal Adams en ont le mérite, mais le volume montre toute la ligne qui bascule d'un coup : le changement était une politique éditoriale.

Les Titans de Tom Taylor sont l'ère moderne de l'équipe, où les anciens acolytes deviennent l'équipe principale de l'univers DC après la dissolution de la Ligue de Justice. La prémisse conclut quarante ans de préparation : Nightwing, Starfire, Changeling et Raven enfin aux commandes plutôt qu'en relève. Beast World est l'épreuve, une crise mondiale où l'équipe doit trancher comme le faisait la Ligue, et ne réussit pas tout.

Invincible Omnibus Vol. 1 rassemble le début de l'épopée super-héroïque creator-owned acclamée de Robert Kirkman — la série derrière le carton animé de Prime Video. Mark Grayson est un adolescent ordinaire dont le père est Omni-Man, le héros le plus puissant de la Terre. Quand les pouvoirs de Mark se manifestent, il devient Invincible — juste avant que la série ne livre l'un des grands twists chocs du comic sur la véritable identité de son père. Brutal, centré sur les personnages et lourd de conséquences, dessiné par le co-créateur Cory Walker et le dessinateur définitif Ryan Ottley. Inclut le célèbre crossover Marvel Team-Up #14 avec Spider-Man.

Peter J. Tomasi et Patrick Gleason ont écrit Batman and Robin pendant toute l'ère New 52, sur un sujet simple : un père et un fils qui ne savent pas se parler. C'est le run où Damian Wayne meurt, et où sa mort porte, parce que Tomasi avait passé trente numéros à faire fonctionner la relation d'abord. Requiem, le numéro presque muet qui suit, est l'un des meilleurs comics Batman de la décennie. Gleason dessine Damian mieux que quiconque.

Infinite Crisis fut l'événement DC de 2005 et la suite, vingt ans plus tard, de Crisis on Infinite Earths, conçue pour réparer un univers que la maison avait laissé devenir trop sombre. Les quatre minis préparatoires justifient l'édition réunie : l'événement n'a de sens que si l'on a vu Batman construire les OMAC, Wonder Woman tuer devant les caméras et Superman refuser d'intervenir. C'est aussi le moment où DC ramène le multivers.

Superman apparaît dans Action Comics #1 en 1938 et invente le super-héros. Jerry Siegel et Joe Shuster le créent en champion des opprimés, et les premiers récits sont bien plus rageurs que la réputation ultérieure du personnage. Le Superman de 1938 s'attaque aux marchands de sommeil, aux sénateurs corrompus et aux maris violents, c'est un militant social qui ne vole pas et que l'artillerie peut blesser. Lire l'origine du genre entier vaut à soi seul le détour, et l'écart avec le Superman moderne est ce qu'il y a de plus intéressant.

John Constantine, Hellblazer by Jamie Delano Omnibus Vol. 2 rassemble la seconde moitié du run qui a fait de Hellblazer un genre à part : de l'horreur politique dans la Grande-Bretagne de Thatcher, où les monstres sont le plus souvent des institutions et où la véritable arme de John est d'accepter de sacrifier ses amis. Le Constantine de Delano est plus méchant, plus drôle et plus triste qu'aucune version ultérieure.

Final Crisis est l'événement de Grant Morrison en 2008, où Darkseid gagne dès la première page et où le reste du récit raconte ce qui arrive à un univers après la victoire du mal. Morrison l'écrit comme une déconstruction du comic de super-héros : l'Équation Anti-Vie se propage comme un mème, la réalité se fragmente, et la structure narrative se délite avec elle. C'est l'événement DC le plus difficile formellement et le plus gratifiant à la relecture.

Nightwing: Year One raconte l'histoire que DC avait laissée en blanc pendant vingt ans : comment Dick Grayson a cessé d'être Robin pour devenir quelque chose qui n'appartenait qu'à lui. Chuck Dixon a écrit Nightwing pendant dix ans et voici son origine rétrospective : Batman renvoie Dick, et le récit parle d'un jeune homme découvrant que se faire lâcher est ce qui pouvait lui arriver de mieux. Scott McDaniel dessine le mouvement mieux que quiconque depuis.

L'âge d'argent est le moment où Batman abandonne le noir pour la science-fiction : extraterrestres, transformations, Bat-Mite et Ace le Bat-Chien, sous un code de censure qui avait interdit presque tout le reste. On méprise cette période avant de l'apprécier en silence. Les récits sont absurdes par construction, Batman changé en géant, en génie, en extraterrestre, mais c'est aussi là que la distribution s'élargit au-delà de Robin et Gordon. Les débuts de Kathy Kane dans Detective Comics #233 sont l'événement historique du volume.

Le Birds of Prey de Gail Simone est le run qui a fait d'Oracle, Black Canary et la Chasseresse l'une des équipes les plus durables de DC, bâtie sur la compétence plutôt que sur les pouvoirs. Simone écrit Barbara Gordon comme la personne la plus dangereuse de toute pièce où elle se trouve, lecture juste que très peu d'auteurs ont réussie. L'arc Lady Shiva est le sommet du run.

Injustice 2 poursuit l'univers du jeu de combat, cinq ans après la chute du régime de Superman, avec des survivants tentant de reconstruire une planète qui ne fait plus confiance à personne en cape. Tom Taylor prend l'après au sérieux : Batman a gagné et doit désormais gouverner, ce qu'il fait moins bien que se battre. Le livre est aussi une porte d'entrée nette, aucune lecture préalable requise, et offre à Damian Wayne, Harley Quinn et la Suicide Squad leur meilleur matériel hors continuité.