Omnibus VO Marvel & DC

Le travail de Chip Zdarsky sur Spider-Man se répartit entre Peter Parker: The Spectacular Spider-Man et Spider-Man: Life Story, et repose sur les relations plutôt que sur les méchants. Zdarsky écrit Spider-Man en personne qui a des amis, ce qui semble évident et que presque personne ne fait. Le numéro consacré à Jameson est l'un des meilleurs comics Spider-Man de la décennie.

Superior Spider-Man fut l'année où le Docteur Octopus prit le corps de Peter Parker et tenta d'être un meilleur Spider-Man que lui, en y parvenant largement. Cet omnibus réunit tout ce qui gravite autour de la série principale. Les tie-ins sont là où la prémisse est mise à l'épreuve par ceux qui connaissaient Peter : les Vengeurs qui l'auscultent, Daredevil qui sent que quelque chose cloche, les X-Men face à un Spider-Man prêt à tuer. C'est ce qui rend l'imposture d'Otto précaire plutôt que confortable.

Peter David a écrit Hulk pendant douze ans, plus longtemps que tout autre auteur, et ce premier omnibus est celui où il transforme un comic de monstre en récit sur la dissociation. Le premier geste de David est de ramener le Hulk gris en homme de main à Las Vegas, doté de la ruse de Banner et d'aucune de ses retenues, version que la plupart des lecteurs n'avaient jamais vue. Le volume contient aussi toute sa collaboration avec Todd McFarlane.

Deadpool & Co. rassemble les histoires de team-up du mercenaire — les collaborations ponctuelles et courtes avec d'autres personnages Marvel qui mettent en valeur le potentiel comique créatif de placer Deadpool face à des héros et des vilains établis avec des tons radicalement différents.

La Saga du Clone a couru deux ans sur quatre séries mensuelles et reste le récit le plus décrié de l'histoire de Spider-Man : la révélation que Peter Parker pourrait être le clone. Le volume 2 est celui de l'engagement : Maximum Clonage, le plan du Chacal à pleine échelle, et le moment où Marvel doit décider si Ben Reilly reste Spider-Man. Lu d'un bloc, l'ensemble est bien plus cohérent que sa réputation, et l'omnibus est le seul moyen de voir la structure que la parution mensuelle enterrait.

PRH présente ce volume comme le récit des X-Men fugitifs par Bendis. C'est l'étagère compagne d'All-New X-Men, centrée sur le versant Cyclops de la fracture mutante après AVX. C'est l'étagère côté Cyclops de l'ère Bendis: plus fugitive, politique et instable qu'All-New X-Men, avec la division entre école et révolution comme moteur de tension.

Daredevil est lancée en 1964 comme la version Marvel du super-héros aveugle, créée par Stan Lee et Bill Everett, avec Wally Wood arrivant tôt pour lui donner le costume rouge qu'il porte encore. Les premiers numéros sont plus légers que la réputation du personnage — plus proches de Spider-Man que du polar — et ce contraste fait l'intérêt : c'est le livre que Frank Miller inversera complètement. La refonte du costume par Wally Wood au #7 est l'une des décisions graphiques les plus durables du comic.

Cet omnibus rassemble la totalité de la série Ultimate Comics: Spider-Man de Brian Michael Bendis, dans laquelle Miles Morales — adolescent brooklynois d'origine afro-latino-américaine — hérite du costume de Spider-Man après la mort de Peter Parker dans l'univers Ultimate. Bendis construit une origin story moderne, ancrée dans la réalité sociale du New York contemporain, avec une tension dramatique permanente entre l'identité de Miles et les attentes imposées au personnage. Un titre qui a profondément changé la perception du héros Spider-Man dans la culture populaire.

Reign of X est la troisième année sur Krakoa, quand les institutions de la nation sont en place et que les récits passent de la fondation au gouvernement. S.W.O.R.D. justifie l'achat : Al Ewing transforme l'agence d'Abigail Brand en programme spatial krakoan et pose le matériel d'Arakko qui dominera le reste de l'époque. La mini Juggernaut s'y trouve aussi, et c'est un récit de rédemption réellement réussi que personne n'attendait.

Amazing Spider-Man Omnibus Vol. 5 poursuit la période Bronze Age de Peter Parker après la première Clone Saga, avec Gerry Conway, Roy Thomas et Ross Andru. Spider-Man y paraît plus adulte, plus ancré socialement et de plus en plus défini par ses relations, de Mary Jane au Daily Bugle.

Batman: Detective Comics: The New 52 Omnibus Vol. 1 ouvre l'ère New 52 de Detective Comics avec une Gotham plus violente et un Batman plongé dans le crime, le spectacle et des chocs d'horreur corporelle. Tony Daniel et James Tynion IV donnent au livre une énergie immédiate, brillante et agressive qui correspond à la relance.

Spider-Man 2099 Omnibus Vol. 2 rassemble le retour moderne de Peter David à Miguel O'Hara. Là où le Vol. 1 était le futur cyberpunk, ce volume bloque le Spider-Man de 2099 dans le présent — juste au moment où Alchemax, la corporation qui corrompra son futur, est fondée, lui donnant une chance de changer l'histoire avant qu'elle n'arrive. Son plan est bouleversé par la guerre multiverselle de Spider-Verse, et son retour finit dans un 2099 aux mains du Maestro. Dessiné principalement par Will Sliney, c'est une ère complète et autonome du personnage désormais célèbre grâce à Across the Spider-Verse.

Jason Aaron a écrit Thor pendant sept ans, avec une question de départ simple : que devient un dieu quand il cesse d'être digne de son propre marteau. God of Thunder s'ouvre sur Gorr le Boucher des Dieux à travers trois époques simultanées — le jeune Thor, le Thor actuel et le Roi Thor — et c'est le meilleur récit de Thor jamais écrit, source directe du quatrième film. Jane Foster reprend ensuite le marteau tout en mourant d'un cancer.

Brian Posehn et Gerry Duggan ont écrit Deadpool pendant quatre ans, et leur run est celui qui en a fait un personnage grand public sans l'adoucir. Posehn est humoriste de scène et cela se sent dans le rythme, mais la réputation du run tient au matériel sérieux : l'arc où Deadpool découvre qu'il a une fille, et les numéros qui traitent son facteur de guérison en malédiction plutôt qu'en gag.

La série d'Iron Man par Matt Fraction est la série qui a prouvé que le personnage pouvait soutenir une ambition littéraire véritable à l'ère post-MCU. Lancée en 2008 dans le sillage du premier film Iron Man, Fraction et l'artiste Salvador Larroca ont livré 'The Five Nightmares' et le massif arc 'World's Most Wanted' — dans lequel Tony Stark efface son propre esprit pour empêcher Norman Osborn d'accéder à la base de données d'enregistrement des super-héros.

Charles Soule est avocat en exercice, et son run sur Daredevil est le seul à traiter le métier de Matt Murdock comme la partie intéressante. Soule ouvre sur un Matt procureur et non avocat de la défense, ce qui change tous les calculs éthiques du livre, et l'arc du maire Fisk fait du Caïd un élu que Matt ne peut pas simplement tabasser. Le matériel de prétoire est le plus convaincant jamais publié par Marvel.

Marvel Team-Up est lancée en 1972 sur un principe simple : Spider-Man plus un autre personnage Marvel, chaque mois, sans continuité requise. Le format fait l'intérêt : chaque numéro est un récit complet, ce qui en fait l'omnibus Marvel des années soixante-dix le plus abordable pour qui veut picorer. C'est aussi un panorama de toute la ligne à ce moment-là, puisque l'invité change à chaque numéro.

Dick Grayson, présumé mort après Forever Evil, devient un agent secret travaillant pour Spyral, une organisation de renseignement ciblant les super-héros. Tom King et Tim Seeley écrivent Grayson avec l'esprit et la grâce physique qui définissent le personnage, tandis que Mikel Janín fournit certaines des pages les plus inventives du DC de l'époque. Un changement de genre complet pour un personnage toujours super-héroïque. L'une des séries DC les plus créatives des années 2010.

Le cinquième omnibus d'Uncanny est l'année où les X-Men perdent : le run de Claremont juste avant Mutant Massacre, avec une équipe fracturée et X-Factor qui opère de son côté. Cette période introduit Longshot et offre à Diablo sa seule mini solo de l'époque, toutes deux reliées à la série principale. C'est aussi là que Claremont met en place les Maraudeurs et les tunnels des Morlocks : le volume se lit comme le dernier calme avant le crossover qui referme l'ère classique.

Old Man Logan est le western de Mark Millar et Steve McNiven, situé cinquante ans après la victoire des méchants, avec un Logan qui refuse de sortir ses griffes depuis des décennies. Le récit d'origine est un road trip à travers une Amérique découpée entre supervilains, et la raison du refus de Logan est la meilleure révélation écrite par Millar. Le run suivant de Jeff Lemire amène le personnage au présent, en homme qui a déjà tout perdu et doit le revivre.

PRH présente Decimation comme l'après House of M, lorsque les mutants ne sont presque plus. Le volume parle de l'onde de choc après l'événement: pas seulement ce qui s'est passé, mais la façon dont le monde mutant survivant se réorganise autour de la perte et de la peur. C'est le pont entre House of M et le nouveau statu quo mutant. Il est utile pour les collectionneurs parce qu'il rassemble les conséquences immédiates au même endroit au lieu de les disperser dans plusieurs séries X.

PRH présente ce volume comme le run Punisher MAX de Jason Aaron et Steve Dillon en grand format. L'histoire place Frank Castle dans une guerre criminelle où Kingpin n'est pas seulement une cible, mais une force capable de le faire tomber plus bas que d'habitude. C'est le Punisher pour les lecteurs qui veulent la version MAX, plus dure, plutôt qu'une étagère de crossover super-héroïque. Aaron et Dillon traitent la guerre de Frank comme quelque chose de sale, direct et psychologiquement éprouvant.

Super Sons associe Damian Wayne et Jon Kent, le fils de Batman et celui de Superman, en duo de super-héros bâti entièrement sur l'agacement mutuel. Peter Tomasi écrit la dynamique de deux gamins qui ne se supportent pas et sont coincés ensemble, ce qui est plus drôle et plus juste que l'amitié suggérée par la prémisse. C'est aussi l'un des rares titres DC qui fonctionne pour un enfant de dix ans comme pour un adulte.

L'Animal Man de Jeff Lemire est un comic d'horreur sur une famille : la fille de Buddy Baker se révèle être l'avatar du Rouge, et quelque chose dans la Pourriture la veut. Le premier numéro s'achève sur l'une des images les plus dérangeantes publiées par DC cette décennie, et le dessin de Travel Foreman rend l'horreur corporelle physique comme le comic de super-héros l'évite d'ordinaire. Lemire écrit Buddy d'abord en père.