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Éditorial
À propos de cet omnibus
PRH situe ce volume autour du moment où Marc Silvestri commence à marquer durablement les X-Men, dans une période très tendue de la fin des années 1980. C'est une phase de nouveaux personnages, de nouveaux créateurs et de danger croissant pour les mutants Marvel. C'est une étagère dense de l'ère Claremont pour suivre les X-Men entre survie, horreur mutante et réinvention mythique. Le volume réunit crossovers, mini-séries et passage visuel vers l'étape suivante de la franchise.
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Marc Silvestri entre dans l'élite des artistes de comics avec son run dynamique sur Uncanny X-Men. Ce sixième omnibus VO couvre le crossover Mutant Massacre qui a dévasté l'équipe — Angel perd ses ailes, Colossus est paralysé, Nightcrawler et Kitty Pryde sont grièvement blessés.
L'attaque brutale des Maraudeurs à travers les tunnels Morlock reste l'un des événements les plus choquants de l'histoire des X-Men. Le volume inclut aussi Fantastic Four vs. X-Men et X-Men vs. Avengers.
Contient : Uncanny X-Men #210-231, FF vs X-Men #1-4, X-Men vs Avengers #1-4
Format : Omnibus VO relié grand format, 1208 pages
À propos du personnage
Plus de X-Men
Les omnibus VO X-Men cartographient l histoire mutante : Claremont, crossovers des annees 1990, Ultimate, Krakoa et branches modernes.
Arthur Adams a peu dessiné pour Marvel et influencé presque tous ceux qui ont suivi. Ce volume rassemble tout : les débuts de Longshot, les annuals X-Men qui ont fait sa réputation, et une large section de crayonnés, couvertures et illustrations inédites.
L'autre Claremont. Tout le monde connaît les seize années sur Uncanny X-Men ; ce volume réunit ce qu'il écrivait partout ailleurs sur quatre décennies, dont la première série Captain Britain et une période de Doctor Strange. C'est le livre qui montre l'amplitude derrière la réputation.
Le crossover X-Tinction Agenda complet en un hardcover oversized VO. Chris Claremont et Louise Simonson réunissent X-Men, X-Factor et New Mutants contre Cameron Hodge et l'état esclavagiste de Genosha, avec les débuts de Jim Lee et Rob Liefeld. Le tournant qui ferme l'ère 80s et prépare le relaunch 90s.
Le quatrième volume couvre Ultimate Comics X-Men, la relance qui suit Ultimatum, où les mutants sont traqués ouvertement et où les États-Unis se délitent. Nick Spencer et Brian Wood l'écrivent en dystopie plutôt qu'en récit de super-héros : camps d'internement, mouvement sécessionniste mutant et Kitty Pryde à la tête d'une nation. Ultimate Fallout est aussi le titre où apparaît Miles Morales pour la première fois.
Le troisième omnibus d'Ultimate X-Men mène la série à sa fin, et la fin est littérale : Ultimatum élimine la majeure partie de la distribution de l'univers Ultimate en cinq numéros. Ultimate Wolverine vs. Hulk justifie l'achat : la mini en six numéros de Damon Lindelof, célèbre pour avoir mis trois ans à s'achever et pour une première page où Wolverine est coupé en deux. Ultimatum referme ensuite la ligne, et Requiem en est l'enterrement. Une vraie fin, chose rare.
Le deuxième omnibus d'Ultimate X-Men couvre l'après-Millar, avec Brian Michael Bendis, Brian K. Vaughan et Robert Kirkman qui se succèdent à l'écriture. Le run de Vaughan est le meilleur de la série : le Club des Damnés, Ultimate Longshot et l'arc où les méthodes de Xavier cessent d'être défendables. Comme l'univers Ultimate n'a pas de bouton de réinitialisation, les décisions prises ici sont définitives, ce qui donne au milieu du run un poids rare.
Ultimate X-Men est lancée en 2001 dans le cadre de la tentative de Marvel de redémarrer son univers pour des lecteurs n'ayant jamais acheté de comic, avec Mark Millar réécrivant l'équipe de zéro et aucune continuité derrière. La ligne Ultimate est la porte d'entrée la plus claire jamais construite par Marvel : aucun ancien numéro, aucun reboot à expliquer, et un Magnéto écrit en véritable terroriste plutôt qu'en antagoniste tragique. La version de Millar est aussi la plus proche du ton des premiers films X-Men.
La série X-Men signée Jonathan Hickman est la colonne vertébrale de l'ère krakoane : le livre où les fondateurs de la nation expliquent, numéro après numéro, ce qu'ils ont réellement bâti. Hickman écrit chaque numéro comme un argument autonome plutôt qu'un chapitre : une maison des Summers sur la Lune, une négociation commerciale, une fête krakoane. Les one-shots Giant-Size examinent le coût du protocole de résurrection, et celui de Tornade est le meilleur numéro de l'époque.
Arthur Adams a peu dessiné pour Marvel et influencé presque tous ceux qui ont suivi. Ce volume rassemble tout : les débuts de Longshot, les annuals X-Men qui ont fait sa réputation, et une large section de crayonnés, couvertures et illustrations inédites.
L'autre Claremont. Tout le monde connaît les seize années sur Uncanny X-Men ; ce volume réunit ce qu'il écrivait partout ailleurs sur quatre décennies, dont la première série Captain Britain et une période de Doctor Strange. C'est le livre qui montre l'amplitude derrière la réputation.
Le crossover X-Tinction Agenda complet en un hardcover oversized VO. Chris Claremont et Louise Simonson réunissent X-Men, X-Factor et New Mutants contre Cameron Hodge et l'état esclavagiste de Genosha, avec les débuts de Jim Lee et Rob Liefeld. Le tournant qui ferme l'ère 80s et prépare le relaunch 90s.
Le quatrième volume couvre Ultimate Comics X-Men, la relance qui suit Ultimatum, où les mutants sont traqués ouvertement et où les États-Unis se délitent. Nick Spencer et Brian Wood l'écrivent en dystopie plutôt qu'en récit de super-héros : camps d'internement, mouvement sécessionniste mutant et Kitty Pryde à la tête d'une nation. Ultimate Fallout est aussi le titre où apparaît Miles Morales pour la première fois.
Le troisième omnibus d'Ultimate X-Men mène la série à sa fin, et la fin est littérale : Ultimatum élimine la majeure partie de la distribution de l'univers Ultimate en cinq numéros. Ultimate Wolverine vs. Hulk justifie l'achat : la mini en six numéros de Damon Lindelof, célèbre pour avoir mis trois ans à s'achever et pour une première page où Wolverine est coupé en deux. Ultimatum referme ensuite la ligne, et Requiem en est l'enterrement. Une vraie fin, chose rare.
Le deuxième omnibus d'Ultimate X-Men couvre l'après-Millar, avec Brian Michael Bendis, Brian K. Vaughan et Robert Kirkman qui se succèdent à l'écriture. Le run de Vaughan est le meilleur de la série : le Club des Damnés, Ultimate Longshot et l'arc où les méthodes de Xavier cessent d'être défendables. Comme l'univers Ultimate n'a pas de bouton de réinitialisation, les décisions prises ici sont définitives, ce qui donne au milieu du run un poids rare.
Ultimate X-Men est lancée en 2001 dans le cadre de la tentative de Marvel de redémarrer son univers pour des lecteurs n'ayant jamais acheté de comic, avec Mark Millar réécrivant l'équipe de zéro et aucune continuité derrière. La ligne Ultimate est la porte d'entrée la plus claire jamais construite par Marvel : aucun ancien numéro, aucun reboot à expliquer, et un Magnéto écrit en véritable terroriste plutôt qu'en antagoniste tragique. La version de Millar est aussi la plus proche du ton des premiers films X-Men.
La série X-Men signée Jonathan Hickman est la colonne vertébrale de l'ère krakoane : le livre où les fondateurs de la nation expliquent, numéro après numéro, ce qu'ils ont réellement bâti. Hickman écrit chaque numéro comme un argument autonome plutôt qu'un chapitre : une maison des Summers sur la Lune, une négociation commerciale, une fête krakoane. Les one-shots Giant-Size examinent le coût du protocole de résurrection, et celui de Tornade est le meilleur numéro de l'époque.
L'autre Claremont. Tout le monde connaît les seize années sur Uncanny X-Men ; ce volume réunit ce qu'il écrivait partout ailleurs sur quatre décennies, dont la première série Captain Britain et une période de Doctor Strange. C'est le livre qui montre l'amplitude derrière la réputation.
Le crossover X-Tinction Agenda complet en un hardcover oversized VO. Chris Claremont et Louise Simonson réunissent X-Men, X-Factor et New Mutants contre Cameron Hodge et l'état esclavagiste de Genosha, avec les débuts de Jim Lee et Rob Liefeld. Le tournant qui ferme l'ère 80s et prépare le relaunch 90s.
Le troisième omnibus Wolverine de Claremont couvre la période de transition de la série alors que les événements Mutant Massacre et Fall of the Mutants reconfigurent le paysage X-Men, obligeant le titre solo de Wolverine à opérer en réponse directe à des changements sismiques dans la ligne principale X-Men. Claremont utilise cette période pour approfondir les blessures physiques et psychologiques de Logan du Mutant Massacre et introduire de nouveaux personnages secondaires.
Le deuxième omnibus de Wolverine couvre la série solo de la fin des années quatre-vingt, quand Logan tenait un bar à Madripoor sous le nom de Patch en feignant que personne ne le reconnaissait. L'ère Madripoor montre le personnage sous son jour le plus plaisant : un polar où tout le monde sait qui est Patch et où personne ne le dit. Meltdown, peint par Jon J. Muth et Kent Williams, est l'une des choses les plus ambitieuses visuellement publiées par Marvel cette décennie.
Wolverine apparaît dans Incredible Hulk #180 en 1974 comme adversaire d'un seul numéro et met une décennie à devenir le personnage le plus rentable de Marvel. La mini de Claremont et Miller a inventé tout ce qui définit le personnage — le Japon, Mariko, le code d'honneur — et Hulk #181 est sa première apparition complète, l'un des comics les plus cotés des années soixante-dix.
Age of Apocalypse a remplacé toutes les séries X-Men pendant quatre mois en 1995 par une chronologie alternative où Xavier meurt avant de fonder l'école et où Apocalypse conquiert l'Amérique du Nord. C'est le volume compagnon : tout ce qui a été publié autour du crossover d'origine, dont la mini Blink qui a transformé un personnage de fond en héroïne d'Exiles. Si l'on possède déjà le cœur d'Age of Apocalypse, c'est ici qu'on découvre comment la chronologie a été bâtie et pourquoi elle est revenue.
Age of Apocalypse est l'expérience de quatre mois où Marvel a annulé toutes les séries X-Men pour les remplacer par leur équivalent d'une chronologie alternative, sans promettre le retour de l'ancien monde. L'engagement fait tout : pendant quatre mois, il n'y avait pas d'univers principal où revenir, et les lecteurs devaient accepter un monde où Xavier est mort, où Magnéto dirige les X-Men et où la moitié du casting est méconnaissable. On y découvre Blink, Dark Beast et X-Man, qui ont tous survécu à la chronologie.
Weapon X: The Return réunit la tentative de Marvel, au début des années 2000, de bâtir toute une ligne autour du programme qui a créé Wolverine, mené cette fois comme une opération d'entreprise recrutant des mutants de force. Frank Tieri l'écrit comme une horreur de bureau : des mutants enrôlés, traités et éliminés par une organisation dotée d'un service du personnel. Les one-shots The Draft sont la partie intéressante, offrant à des personnages secondaires comme Marrow et Wild Child leur seule attention soutenue. Presque rien de tout cela n'est disponible ailleurs.
L'autre Claremont. Tout le monde connaît les seize années sur Uncanny X-Men ; ce volume réunit ce qu'il écrivait partout ailleurs sur quatre décennies, dont la première série Captain Britain et une période de Doctor Strange. C'est le livre qui montre l'amplitude derrière la réputation.
Le crossover X-Tinction Agenda complet en un hardcover oversized VO. Chris Claremont et Louise Simonson réunissent X-Men, X-Factor et New Mutants contre Cameron Hodge et l'état esclavagiste de Genosha, avec les débuts de Jim Lee et Rob Liefeld. Le tournant qui ferme l'ère 80s et prépare le relaunch 90s.
Le troisième omnibus Wolverine de Claremont couvre la période de transition de la série alors que les événements Mutant Massacre et Fall of the Mutants reconfigurent le paysage X-Men, obligeant le titre solo de Wolverine à opérer en réponse directe à des changements sismiques dans la ligne principale X-Men. Claremont utilise cette période pour approfondir les blessures physiques et psychologiques de Logan du Mutant Massacre et introduire de nouveaux personnages secondaires.
Le deuxième omnibus de Wolverine couvre la série solo de la fin des années quatre-vingt, quand Logan tenait un bar à Madripoor sous le nom de Patch en feignant que personne ne le reconnaissait. L'ère Madripoor montre le personnage sous son jour le plus plaisant : un polar où tout le monde sait qui est Patch et où personne ne le dit. Meltdown, peint par Jon J. Muth et Kent Williams, est l'une des choses les plus ambitieuses visuellement publiées par Marvel cette décennie.
Wolverine apparaît dans Incredible Hulk #180 en 1974 comme adversaire d'un seul numéro et met une décennie à devenir le personnage le plus rentable de Marvel. La mini de Claremont et Miller a inventé tout ce qui définit le personnage — le Japon, Mariko, le code d'honneur — et Hulk #181 est sa première apparition complète, l'un des comics les plus cotés des années soixante-dix.
Age of Apocalypse a remplacé toutes les séries X-Men pendant quatre mois en 1995 par une chronologie alternative où Xavier meurt avant de fonder l'école et où Apocalypse conquiert l'Amérique du Nord. C'est le volume compagnon : tout ce qui a été publié autour du crossover d'origine, dont la mini Blink qui a transformé un personnage de fond en héroïne d'Exiles. Si l'on possède déjà le cœur d'Age of Apocalypse, c'est ici qu'on découvre comment la chronologie a été bâtie et pourquoi elle est revenue.
Age of Apocalypse est l'expérience de quatre mois où Marvel a annulé toutes les séries X-Men pour les remplacer par leur équivalent d'une chronologie alternative, sans promettre le retour de l'ancien monde. L'engagement fait tout : pendant quatre mois, il n'y avait pas d'univers principal où revenir, et les lecteurs devaient accepter un monde où Xavier est mort, où Magnéto dirige les X-Men et où la moitié du casting est méconnaissable. On y découvre Blink, Dark Beast et X-Man, qui ont tous survécu à la chronologie.
Weapon X: The Return réunit la tentative de Marvel, au début des années 2000, de bâtir toute une ligne autour du programme qui a créé Wolverine, mené cette fois comme une opération d'entreprise recrutant des mutants de force. Frank Tieri l'écrit comme une horreur de bureau : des mutants enrôlés, traités et éliminés par une organisation dotée d'un service du personnel. Les one-shots The Draft sont la partie intéressante, offrant à des personnages secondaires comme Marrow et Wild Child leur seule attention soutenue. Presque rien de tout cela n'est disponible ailleurs.
Contexte. PRH situe ce volume autour du moment où Marc Silvestri commence à marquer durablement les X-Men, dans une période très tendue de la fin des années 1980. C'est une phase de nouveaux personnages, de nouveaux créateurs et de danger croissant pour les mutants Marvel.
Contenu. La fiche officielle rassemble Uncanny X-Men #210-231, X-Men Annual #11, Mephisto Vs. #3-4, Spider-Man Vs. Wolverine #1, Fantastic Four vs. X-Men #1-4, X-Men vs. Avengers #1-4 et du matériel handbook lié. PRH met en avant Mutant Massacre avec Psylocke, Sabretooth et les Marauders, puis Fall of the Mutants qui mène l'équipe vers l'Outback australien et les Reavers.
Pourquoi le choisir. C'est une étagère dense de l'ère Claremont pour suivre les X-Men entre survie, horreur mutante et réinvention mythique. Le volume réunit crossovers, mini-séries et passage visuel vers l'étape suivante de la franchise.
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Oui. C'est l'édition originale USA Marvel Comics en anglais (VO), relié grand format, vendue neuve et scellée. ISBN 9781302968502. 1208 pages.
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