All Star Superman Deluxe Edition

Injustice a commencé comme adaptation du jeu de combat avant de devenir l'un des univers alternatifs les plus durables de DC, bâti sur un acte irréversible : le Joker piège Superman et lui fait tuer Lois Lane et leur enfant à naître. Injustice fonctionne parce qu’il prend sa prémisse au sérieux : ceux qui suivent Superman ont leurs raisons, et ceux qui s’y opposent perdent. C’est l’univers alternatif DC le plus accessible, sans continuité préalable, et cet omnibus remplace trois ans de recueils numériques éparpillés par un seul volume.

En 1992, DC a tué Superman et l'histoire a fait les journaux télévisés. Trente ans plus tard, cette édition la réunit en un seul livre. Doomsday est le rare adversaire qui fonctionne précisément parce qu'il n'a pas de personnalité — ni mobile ni dialogue, juste une avancée — et la réduction progressive du nombre de cases dans les derniers numéros est l'un des tours formels les plus habiles du comic grand public.

L'oeuvre pour laquelle Kirby a quitté Marvel. Quatre séries imbriquées sur des dieux en guerre, le libre arbitre et la tyrannie, conçues comme un seul récit avec un début et une fin, et le livre qui a fait entrer Darkseid dans l'univers DC.

Superman: The Triangle Era, réunie au complet en un pack de 3 omnibus VO grand format, moins cher qu'à l'unité. Superman: The Triangle Era Omnibus Vol. 1 rassemble le début de la Triangle Era de Superman, quand la numérotation hebdomadaire reliait les séries Superman dans un ordre de lecture continu. Deuxième volume avec les arcs centraux de l'expérience de l'ère du Triangle: l'époque où la coordination éditoriale entre les quatre titres de Superman était à son apogée créative, avec des sagas hebdomadaires croisées et des conséquences qui s'étendaient sur des mois. Le cœur d'une décennie entière de l'histoire du personnage. Superman: Triangle Era Omnibus Vol. 3 poursuit la mécanique Superman des années 90, avec une narration hebdomadaire connectée où vie personnelle de Clark, Metropolis, seconds rôles et menaces super-héroïques se nourrissent mutuellement. Dan Jurgens, Louise Simonson, Roger Stern, Jon Bogdanove et Tom Grummett donnent à la ligne l'impression d'une ville vivante.

Superman/Batman a couru quatre-vingt-sept numéros sur un principe simple : les deux personnages racontent les mêmes événements en récitatifs alternés, chacun convaincu que l'autre s'y prend mal. La double narration fait tout : le lecteur voit les deux hommes se méprendre l'un sur l'autre en temps réel. Ce deuxième volume contient l'arc Sons of the Father et les Annuals, récits autonomes par des équipes tournantes et parmi les meilleurs numéros isolés publiés par DC cette décennie.

Superman/Batman Omnibus Vol. 1 repose sur le contraste DC le plus simple et l'un des plus forts : Superman et Batman ensemble, amis malgré tout ce qui devrait les opposer. Jeph Loeb et Ed McGuinness misent sur l'ampleur, la vitesse et l'iconographie, avec un duo immense sans perdre l'étincelle personnelle.

Le Superman de Phillip Kennedy Johnson envoie Clark Kent sur Warworld, sans pouvoirs, pour libérer une population qui n'a jamais entendu parler de lui. La Saga de Warworld est le run Superman le mieux reçu depuis des années, avec une prémisse difficile : un Superman sans pouvoirs, sans soleil et sans retour possible, qui doit organiser plutôt que frapper. Superman and the Authority de Grant Morrison s'y trouve aussi.

Le deuxième omnibus d'Action Comics par Dan Jurgens poursuit son run Rebirth, avec un Superman qui jongle entre une famille, un héritage et des menaces qui montent sans cesse. Jurgens écrit Superman en père qui travaille, la version qu'il maîtrise le mieux, et le run revient sans cesse à ce que Clark doit à Jon. L'intrigue de Mr. Oz — qui observe Superman depuis le début de Rebirth — se résout ici.

Grant Morrison et Mark Millar ont écrit Flash ensemble à la fin des années quatre-vingt-dix, juste après Mark Waid, avec un Wally West déjà installé comme l'homme le plus rapide du monde. The Human Race se détache : un parieur extraterrestre défie Flash dans une course à travers l'univers avec la Terre pour enjeu, et Morrison l'écrit en concept pur. Le Black Flash — la mort elle-même, qui court pour rattraper — est l'autre idée durable, utilisée par DC depuis.

Grant Morrison a repris Doom Patrol en 1989, une série d'équipe annulée sur des héros défigurés, et en a fait la chose la plus étrange jamais publiée par DC sous son propre label. C'est le run qui a lancé la carrière de Morrison : la Confrérie de Dada, Danny la Rue, Flex Mentallo et Crazy Jane, dont les soixante-quatre personnalités ont chacune un pouvoir. C'est du surréalisme joué au premier degré, et l'origine directe du label Vertigo.

Cet omnibus réunit les récits du Phénix au XXIe siècle : chaque tentative de Marvel de ramener Jean Grey, et l'événement qui a utilisé la Force comme arme contre les Vengeurs. Réunir Here Comes Tomorrow de Grant Morrison, Avengers vs. X-Men et Phoenix Resurrection est une association vraiment utile : le premier imagine un futur sans elle, le deuxième transforme cinq X-Men en dieux, le troisième ramène enfin la Jean d'origine après quatorze ans. C'est tout le débat moderne sur le personnage.

Grant Morrison reprend X-Men en 2001 et en fait de la science-fiction sur une espèce : l'école ouverte à des centaines d'élèves, les mutants devenus une culture avec sa mode et ses drogues, et les costumes passés au noir. La prémisse de Morrison est que les mutants sont en train de gagner démographiquement sans que personne ne s'en aperçoive, ce qui recadre toute la franchise. La destruction de Genosha au premier numéro tue seize millions de personnes et la série ne le laisse jamais oublier. Dessiné par Frank Quitely, Igor Kordey et Chris Bachalo.

Batman by Grant Morrison, réunie au complet en un pack de 3 omnibus VO grand format, moins cher qu'à l'unité. Batman by Grant Morrison Omnibus Vol. 1 ouvre la grande saga Batman de Grant Morrison avec Batman & Son, The Black Glove et Batman R.I.P. Il introduit Damian Wayne, place Bruce Wayne sous une forte pression psychologique et lance le mystère qui structure les trois omnibus. Batman by Grant Morrison Omnibus Vol. 2 poursuit la saga après Batman R.I.P., avec Dick Grayson et Damian Wayne dans les rôles de Batman et Robin pendant que Bruce Wayne tente de revenir à travers le temps. Le volume forme le cœur de la période Morrison, centré sur l'héritage et l'identité. Batman by Grant Morrison Omnibus Vol. 3 clôt le projet Batman de Morrison avec Batman Incorporated. Bruce Wayne transforme Batman en réseau mondial, réunit des alliés à travers le monde contre Leviathan et pousse le symbole bien au-delà de Gotham.

Le dernier tiers du Batman de Morrison est Batman Incorporated : Bruce Wayne se déclare publiquement le financier de la franchise et recrute un Batman pour chaque pays. L'idée — le vrai pouvoir de Batman est l'argent et l'organisation — est la chose la plus moderne qu'on ait faite du personnage. Le run s'achève sur la mort de Damian, que Morrison préparait depuis le premier volume et que DC n'a pas annulée avant des années.

Le tiers central du run de Morrison est celui où Bruce Wayne est absent : présumé mort, il remonte le temps pendant que Dick Grayson porte le masque. Dick et Damian inversent la dynamique classique — un Batman léger et un Robin violent — et c'est la partie la plus réjouissante du run. Frank Quitely en dessine l'ouverture. Remettre les deux séries dans l'ordre de lecture justifie l'achat : publiées séparément, les deux moitiés s'expliquaient dans le désordre.

Grant Morrison a passé sept ans sur Batman en traitant comme canon tout ce qui avait été publié, y compris ce que personne ne voulait se rappeler, pour en tirer un seul argument. La prémisse de Morrison est qu'un homme ayant survécu à tout ce qui a été publié depuis 1939 serait forcément extraordinaire, et Batman R.I.P. est le test de résistance. Damian y arrive en assassin insupportable de dix ans et en ressort comme l'un des personnages les plus précieux de DC.