Omnibus Marvel & DC

No Surrender était l'événement Avengers hebdomadaire Marvel de 2018 — une storyline en 16 parties publiée hebdomadairement sur quatre mois avec des équipes créatives rotatives coordonnant pour raconter une seule histoire continue. Le Grand Maître et le Challenger parient sur un jeu lié aux Avengers en utilisant la Terre comme plateau et les Avengers comme pièces involontaires. No Road Home a suivi comme une suite directe, une série hebdomadaire en neuf numéros.

Le Uncanny Avengers de Rick Remender se lance immédiatement après Avengers vs. X-Men comme le titre phare de Marvel NOW! — une Unity Squad d'Avengers et de X-Men travaillant ensemble pour accomplir le rêve de Charles Xavier de coexistence humain/mutant, dirigée par Captain America et Havok. Remender a utilisé le format pour aborder les dommages que les actions de Cyclope avaient causés à la cause mutante, et construit vers la storyline des Apocalypse Twins — une épopée massive de futur alternatif où les vilains gagnent littéralement.

Avengers by Busiek & Pérez Omnibus VO Vol. 2 pousse le run dans sa phase la plus intense, avec Ultron Unlimited transformant le spectacle super-héroïque en récit de terreur, de survie et de responsabilité. Pérez donne à l’équipe ampleur et émotion sans effacer le coût humain de l’attaque.

Le run Avengers de Kurt Busiek et George Pérez est la série Avengers de référence de l'ère moderne — profondément focalisée sur les personnages, respectueuse de la mythologie, magnifiquement dessinée, et restauration de la grandeur de l'équipe après la désastreuse période Crossing et Heroes Reborn. Leur storyline d'ouverture avec Morgane la Fée a réorienté l'équipe avec une clarté immédiate.

Le Avengers Vol. 1 de Jonathan Hickman lance son massif run Avengers/New Avengers imbriqué — l'un des récits soutenus les plus ambitieux de l'histoire Marvel, construisant sur quatre ans vers Secret Wars. Ce premier volume établit les Avengers comme un système de défense planétaire répondant aux menaces d'incursion à l'échelle universelle, tandis que simultanément dans New Avengers les Illuminati découvrent que des Terres parallèles entrent en collision et se détruisent mutuellement.

L’ère Avengers de Geoff Johns et Olivier Coipel prolonge la période Busiek/Pérez avec des récits du début des années 2000 comme World Trust, Red Zone, Search for She-Hulk, Lionheart of Avalon et Once an Invader. C’est une étagère de transition entre les Avengers classiques-modernes et la vague suivante des équipes Marvel, avec Coipel apportant ampleur et lisibilité au run.

Avengers: The Crossing est l'une des storylines mid-90 les plus ambitieuses et divisives de Marvel — un récit de conspiration complexe révélant qu'Iron Man avait été un agent secret de Kang le Conquérant pendant des années, manipulant les événements depuis l'intérieur de l'équipe. La storyline nécessitait la version teenage Tony Stark d'un univers alternatif pour remplacer l'adulte compromis, une solution éditoriale désespérée à l'impasse que le complot du Crossing avait créée.

Avengers: The Gathering rassemble le matériel que Kurt Busiek et George Pérez ont utilisé pour mettre en place leur run Avengers marquant — les numéros de prélude, le matériel croisé avec les Thunderbolts, et le rassemblement des héros suite à la période prolongée où les Avengers principaux avaient disparu après l'événement Onslaught. Le travail préparatoire de Busiek a établi la fondation émotionnelle et narrative de l'un des runs créatifs Avengers les mieux reçus de l'histoire de l'équipe.

Le sixième omnibus Avengers couvre la conclusion du run d'Englehart, centré sur la storyline Celestial Madonna — l'un des récits Marvel Bronze Age les plus ambitieux, tissant l'origine mystérieuse de Mantis à travers passé, présent et futur tout en résolvant simultanément l'arc du Swordsman avec sa mort au combat. Englehart utilisait la relation entre Vision et la Sorcière Rouge comme colonne vertébrale émotionnelle de l'ère.

Le run Avengers de Steve Englehart est le plus politiquement sophistiqué de l'histoire de l'équipe — il a utilisé le livre comme commentaire direct de l'ère Watergate, avec la storyline Secret Empire révélant une vaste conspiration gouvernementale atteignant les plus hauts niveaux du pouvoir, une conclusion si résonnante avec les événements contemporains que l'éditorial Marvel a forcé Englehart à laisser le résultat implicite. Les Avengers d'Englehart opéraient dans un pays dont les institutions étaient activement corrompues.

Le quatrième omnibus Avengers continue l'ère de Roy Thomas dans la période de la légendaire Avengers-Defenders War — le premier grand crossover inter-titres de l'histoire de Marvel, où les deux équipes sont manipulées pour se battre l'une contre l'autre par Loki et Dormammu sur huit numéros couvrant les deux livres. Le crossover a établi le modèle pour le modèle de publication événementielle de Marvel.

Le troisième omnibus Avengers couvre le mandat de Roy Thomas incluant la légendaire Kree-Skrull War — le premier grand événement cosmique Marvel, une guerre entre deux empires galactiques qui a entraîné les Avengers dans le territoire de l'opéra spatial des années avant que le concept ne devienne le mode standard de Marvel. Neal Adams et John Buscema ont fourni le dessin pour les histoires les plus ambitieuses de cette ère.

Le second omnibus Avengers continue le run Silver Age à travers la période où l'équipe établit pleinement son identité distincte de ses membres fondateurs — l'ère Cap's Kooky Quartet, où Captain America dirigeait une équipe de villains réformés (Hawkeye, Sorcière Rouge, Vif-Argent) tandis que les Avengers originaux prenaient du recul. Stan Lee puis Roy Thomas construisent un livre qui prouvait que le concept d'équipe pouvait fonctionner sans ses membres les plus populaires.

Le premier omnibus Avengers rassemble la fondation de la première super-équipe de Marvel depuis leurs débuts en 1963 — Stan Lee et Jack Kirby établissant le concept d'équipe, les premiers remaniements de roster, et la mythologie fondatrice qui a fait des Avengers le concept parapluie de toute la ligne éditoriale Marvel. Ces premiers numéros incluent les premières apparitions des antagonistes classiques et l'introduction de Captain America comme centre moral de l'équipe.

Wolverine: Old Man Logan Omnibus suit un Logan âgé dans un futur détruit où la survie a remplacé l’héroïsme et où le passé refuse de rester enterré. Mark Millar et Steve McNiven construisent l’histoire comme un western routier à travers les ruines Marvel, avec un silence de Wolverine aussi lourd que ses griffes. Pour les collectionneurs de Wolverine, l’intérêt est de voir la violence traitée comme histoire plutôt que comme style : le corps de Logan guérit, mais les récits interrogent mémoire, culpabilité et traces restantes.

Death of Wolverine Omnibus suit Logan au moment où il est le plus vulnérable: privé de son facteur guérisseur, traqué par des ennemis qui ont enfin une vraie chance de l’atteindre, et forcé d’affronter ce qui reste quand survivre n’est plus garanti. C’est un chapitre de clôture sur la mortalité, l’héritage et le poids d’une vie passée à encaisser tous les coups.

Return of Wolverine est la mini-série en cinq numéros de Charles Soule ramenant Logan de la mort établie dans la propre Death of Wolverine de Soule — complétant le cercle narratif d'un scénariste qui a guidé le personnage à travers sa fin et sa renaissance. Le retour est construit autour de Wolverine se réveillant dans un lieu inconnu sans mémoire de comment il est arrivé là ou qui il était, ses griffes désormais brûlantes d'une chaleur qui cautérise tout ce qu'elles coupent.

All-New Wolverine de Tom Taylor est l'une des meilleures series solo Marvel des années 2010 quel que soit le personnage — l'histoire de Laura Kinney sortant de l'ombre de Logan pour porter le costume Wolverine et prouver qu'elle est plus qu'une arme ou un clone, racontée avec une intelligence émotionnelle et un savoir-faire constant sur 35 numéros. Taylor a apporté une vraie chaleur à un personnage dont l'origine était définie par le trauma, et a fait de la sous-intrigue Gabby l'une des introductions de personnage secondaire les plus appréciées de l'histoire récente de Marvel.

X-23 est le personnage spin-off Wolverine le plus pleinement réalisé jamais créé — Craig Kyle et Christopher Yost l'ont conçue comme un clone féminin de Wolverine armé dès la naissance, utilisé comme assassin par la filiale du programme Weapon X connue sous le nom de la Facility, et leur travail établissant son origine dans la série animée a été adapté en comics dans l'une des séquences de backstory les plus déchirantes du médium. Le premier omnibus couvre son origine et ses premières missions.

Daken: Dark Wolverine rassemble le travail de Daniel Way et Marjorie Liu sur le fils de Logan — un personnage qui possède tous les dons physiques de Wolverine et aucune de ses contraintes morales, faisant de Daken simultanément le spin-off le plus dangereux et le plus psychologiquement intéressant de la famille Wolverine. Way a introduit Daken comme antagoniste dans son run Wolverine avant que Liu n'emmène le personnage dans un territoire psychologique véritablement inattendu.

Le run Wolverine de Benjamin Percy atteint sa confrontation climatique dans Sabretooth War — un arc soutenu opposant Logan à une armée de variantes de Sabretooth dirigées par l'original récemment dopé, utilisant les protocoles de résurrection de Krakoa comme moteur de l'itération la plus vicieuse de la rivalité Wolverine/Sabretooth depuis des décennies.

Le travail de Warren Ellis sur Wolverine rassemble ses deux storylines acclamées — Not Dead Yet et Dying Time — ainsi que le matériel associé de son run sur le personnage. Ellis apporte la même approche froide et précise à Wolverine qui avait rendu son arc Iron Man Extremis si efficace: dépouiller la mythologie pour trouver le personnage essentiel en dessous, puis utiliser cette distillation pour construire des histoires d'action à concept élevé fonctionnant simultanément comme études de personnage.

Wolverine & the X-Men by Jason Aaron Omnibus transforme Logan en directeur improbable d’une école qui ne devrait pas survivre une semaine. Le livre mélange chaos mutant, comédie, danger et vraie tendresse, utilisant la classe pour montrer Wolverine protégeant la génération suivante sans devenir ce qui l’a blessé. Pour les collectionneurs de Wolverine, l’intérêt est de voir la violence traitée comme histoire plutôt que comme style : le corps de Logan guérit, mais les récits interrogent mémoire, culpabilité et traces restantes.

Wolverine by Jason Aaron Omnibus Vol. 1 ouvre une approche brutale et centrée sur le personnage, entraînant Logan à travers enfer, vengeance et question douloureuse de ce que la violence a fait de lui. Aaron écrit Wolverine comme un homme capable de survivre à presque tout, ce qui rend les dégâts moraux plus difficiles à fuir. Pour les collectionneurs de Wolverine, l’intérêt est de voir la violence traitée comme histoire plutôt que comme style : le corps de Logan guérit, mais les récits interrogent mémoire, culpabilité et traces restantes.