Le second omnibus Fantastic Four de Hickman conclut son run marquant, résolvant les fils narratifs semés dans le premier volume tout en introduisant la Future Foundation comme remplaçante de l'équipe — une école pour les enfants les plus doués de l'univers Marvel, dirigée par Spider-Man comme enseignant, opérant depuis le Baxter Building tandis que les FF gèrent les conséquences à l'échelle cosmique du conflit du Council of Reeds.

Le run Fantastic Four de Jonathan Hickman a établi le mode définisseur de sa carrière Marvel — des récits massifs et architecturalement complexes avec des dénouements sur plusieurs années, introduits à travers le Council of Reeds (versions d'univers alternatifs de Reed Richards qui avaient résolu chaque problème et abandonné leurs familles) et la Guerre des Quatre Villes qui opposait simultanément les Kree, les Inhumains, les créatures de la Haute Évolution et la contre-faction des Kree.

Le run Fantastic Four de Dan Slott commence en 2018 et s'engage immédiatement avec la mythologie fondamentale de l'équipe de manière ambitieuse — explorant la nature de l'intelligence de la famille Richards à travers les générations, la tentative de la Griever de détruire tout ce que les FF ont créé, et le retour de l'équipe au service actif après une période d'absence. Slott comprenait les Fantastic Four au mieux quand positionnés comme des optimistes dans une ère éditoriale cynique.

Le run Fantastic Four de Mark Millar et Bryan Hitch appliquait la même approche cinématographique grand écran que le duo avait pionnée dans les Ultimates à la Première Famille Marvel — une échelle massive, des pièces d'action cinématiques, et un villain (les Skulls maniant le Vieux Pouvoir) conçu pour le spectacle visuel maximal. Le run contenait aussi l'une des storylines mort-et-héritage les plus émotionnellement efficaces du comics.

Le run Fantastic Four de Mark Waid et Mike Wieringo est la réinvention définitive de l'équipe au XXIe siècle — un run qui comprenait que les Fantastic Four fonctionnaient mieux quand traités comme une famille d'explorateurs plutôt qu'une équipe de super-héros, et qui construisait leur plus grande storyline (Unthinkable) en dépouillant systématiquement l'équipe de chaque avantage avant une bataille conclusive avec Doctor Doom. L'art de Wieringo était parmi les plus joyeux et expressifs du Marvel contemporain.

Le second omnibus Fantastic Four de Byrne couvre la conclusion de son run emblématique — incluant la mort controversée et la résurrection de Sue Storm, la connexion Secret Wars étendue, le retour de la Chose de son exil auto-imposé, et l'introduction de Doom comme villain significatif avec une profondeur que les précédents scénaristes FF n'avaient pas pleinement développée.

Le run Fantastic Four de John Byrne est le deuxième plus grand accomplissement créatif dans l'histoire du personnage après le run fondateur de Lee et Kirby — une réinvention systématique de l'équipe qui revenait à leurs dynamiques fondamentales tout en introduisant des concepts marquants incluant la substitution de She-Hulk à la Chose, la mort et renaissance de Galactus, l'introduction de Frankie Raye comme Nova, et le procès étendu de Reed Richards devant la Garde Impériale Shi'ar.

Le run Fantastic Four de Marv Wolfman représente la dernière ère pré-Byrne — le mandat créatif immédiatement avant la réinvention emblématique de l'équipe par John Byrne. Wolfman a introduit la configuration de membership la plus ambitieuse des Frightful Four, développé la connexion Nova entre son run simultané sur ce personnage et les FF, et utilisé le format d'équipe pour explorer des menaces cosmiques à grande échelle.

Le cinquième omnibus Fantastic Four continue le run de Roy Thomas à travers la transition vers Len Wein et d'autres scénaristes, couvrant la période où Marvel expérimentait avec le format de l'équipe — incluant le focus solo sur la Chose, les dynamiques relationnelles changeantes, et l'introduction de nouveaux antagonistes qui définiraient les ères FF ultérieures. Ce volume documente la recherche créative du livre pour une identité post-Kirby.

Le troisième omnibus Fantastic Four couvre la période finale de la collaboration Lee/Kirby — le run vers le départ de Kirby pour DC, avec l'introduction du concept Him/Warlock, l'intégration complète de Crystal dans l'équipe après la grossesse de Sue Storm, et la mise en place complète Kree/Skrull que Thomas développerait dans Avengers. Ces derniers numéros Kirby montrent un créateur poussant contre les contraintes créatives du système Marvel avant de partir pour DC.

Le second omnibus Fantastic Four entre dans la période où Kirby et Lee étaient au sommet de leur prolificité inventive — ces numéros ont introduit le Black Panther, les Inhumains, le Silver Surfer et Galactus dans un run concentré qui n'a pas d'équivalent dans l'histoire des comics grand public. Le taux d'invention était sans précédent: des concepts qui allaient devenir les fondations de lignes de franchise entières étaient introduits mensuellement.

Le premier omnibus Fantastic Four rassemble la genèse de l'univers Marvel — la création par Jack Kirby et Stan Lee du concept qui allait définir les comics super-héros américains pendant six décennies. Les premiers Fantastic Four n'introduisaient pas seulement quatre personnages mais tout le cadre conceptuel de l'approche Marvel: des héros faillibles avec de vraies relations, une aventure de science-fiction ancrée dans le drame humain, et un univers partagé inventé numéro après numéro. Ce sont les numéros qui ont tout changé.

No Surrender était l'événement Avengers hebdomadaire Marvel de 2018 — une storyline en 16 parties publiée hebdomadairement sur quatre mois avec des équipes créatives rotatives coordonnant pour raconter une seule histoire continue. Le Grand Maître et le Challenger parient sur un jeu lié aux Avengers en utilisant la Terre comme plateau et les Avengers comme pièces involontaires. No Road Home a suivi comme une suite directe, une série hebdomadaire en neuf numéros.

Le Uncanny Avengers de Rick Remender se lance immédiatement après Avengers vs. X-Men comme le titre phare de Marvel NOW! — une Unity Squad d'Avengers et de X-Men travaillant ensemble pour accomplir le rêve de Charles Xavier de coexistence humain/mutant, dirigée par Captain America et Havok. Remender a utilisé le format pour aborder les dommages que les actions de Cyclope avaient causés à la cause mutante, et construit vers la storyline des Apocalypse Twins — une épopée massive de futur alternatif où les vilains gagnent littéralement.

Le second omnibus Avengers Busiek/Pérez contient l'arc le plus souvent cité comme l'histoire Avengers définitive: Ultron Unlimited, le siège en quatre numéros d'une nation d'Europe de l'Est où Ultron tue chaque être vivant et construit une armée à partir de leurs restes. Busiek avait passé les numéros précédents à construire le retour d'Ultron vers une appréhension maximale, et quand l'assaut arrive, le dessin de Pérez des Avengers debout contre un ennemi qui a déjà gagné figure parmi les plus puissants de l'histoire du personnage.

Le run Avengers de Kurt Busiek et George Pérez est la série Avengers de référence de l'ère moderne — profondément focalisée sur les personnages, respectueuse de la mythologie, magnifiquement dessinée, et restauration de la grandeur de l'équipe après la désastreuse période Crossing et Heroes Reborn. Leur storyline d'ouverture avec Morgane la Fée a réorienté l'équipe avec une clarté immédiate.

Le Avengers Vol. 1 de Jonathan Hickman lance son massif run Avengers/New Avengers imbriqué — l'un des récits soutenus les plus ambitieux de l'histoire Marvel, construisant sur quatre ans vers Secret Wars. Ce premier volume établit les Avengers comme un système de défense planétaire répondant aux menaces d'incursion à l'échelle universelle, tandis que simultanément dans New Avengers les Illuminati découvrent que des Terres parallèles entrent en collision et se détruisent mutuellement.

Le run Avengers de Geoff Johns avec Olivier Coipel — la storyline Kang Dynasty — est l'un des arcs Avengers les plus sous-estimés de l'ère moderne, une épopée de voyage dans le temps où Kang le Conquérant déclare la guerre à la Terre depuis l'an 3000 et les Avengers doivent combattre une guerre couvrant plusieurs périodes temporelles simultanément. Johns a utilisé le cadre du voyage dans le temps pour mettre en conflit plusieurs versions des Avengers l'une contre l'autre.

Avengers: The Crossing est l'une des storylines mid-90 les plus ambitieuses et divisives de Marvel — un récit de conspiration complexe révélant qu'Iron Man avait été un agent secret de Kang le Conquérant pendant des années, manipulant les événements depuis l'intérieur de l'équipe. La storyline nécessitait la version teenage Tony Stark d'un univers alternatif pour remplacer l'adulte compromis, une solution éditoriale désespérée à l'impasse que le complot du Crossing avait créée.

Avengers: The Gathering rassemble le matériel que Kurt Busiek et George Pérez ont utilisé pour mettre en place leur run Avengers marquant — les numéros de prélude, le matériel croisé avec les Thunderbolts, et le rassemblement des héros suite à la période prolongée où les Avengers principaux avaient disparu après l'événement Onslaught. Le travail préparatoire de Busiek a établi la fondation émotionnelle et narrative de l'un des runs créatifs Avengers les mieux reçus de l'histoire de l'équipe.

Le sixième omnibus Avengers couvre la conclusion du run d'Englehart, centré sur la storyline Celestial Madonna — l'un des récits Marvel Bronze Age les plus ambitieux, tissant l'origine mystérieuse de Mantis à travers passé, présent et futur tout en résolvant simultanément l'arc du Swordsman avec sa mort au combat. Englehart utilisait la relation entre Vision et la Sorcière Rouge comme colonne vertébrale émotionnelle de l'ère.

Le run Avengers de Steve Englehart est le plus politiquement sophistiqué de l'histoire de l'équipe — il a utilisé le livre comme commentaire direct de l'ère Watergate, avec la storyline Secret Empire révélant une vaste conspiration gouvernementale atteignant les plus hauts niveaux du pouvoir, une conclusion si résonnante avec les événements contemporains que l'éditorial Marvel a forcé Englehart à laisser le résultat implicite. Les Avengers d'Englehart opéraient dans un pays dont les institutions étaient activement corrompues.

Le quatrième omnibus Avengers continue l'ère de Roy Thomas dans la période de la légendaire Avengers-Defenders War — le premier grand crossover inter-titres de l'histoire de Marvel, où les deux équipes sont manipulées pour se battre l'une contre l'autre par Loki et Dormammu sur huit numéros couvrant les deux livres. Le crossover a établi le modèle pour le modèle de publication événementielle de Marvel.

Le troisième omnibus Avengers couvre le mandat de Roy Thomas incluant la légendaire Kree-Skrull War — le premier grand événement cosmique Marvel, une guerre entre deux empires galactiques qui a entraîné les Avengers dans le territoire de l'opéra spatial des années avant que le concept ne devienne le mode standard de Marvel. Neal Adams et John Buscema ont fourni le dessin pour les histoires les plus ambitieuses de cette ère.